随着近年来吉卜力工作室被世界上越来越多的人所认可，其每一部新作都会受到来自世界媒体的关注。米林宏昌，作为史上最年轻的吉卜力新人导演，我们可以想象他在 《借东西的小人阿里埃蒂》上映之前承受的多大的压力。如何传承吉卜力独到的世界观，如何进一步美化二维手绘的吉卜力动画世界，这一系列艰巨的任务摆在他面前。不过从与邂逅 《侧耳倾听》开始，米林宏昌已经决定把自己的全部都奉献给吉卜力工作室了。十多年来，从作画助手起步，经历了《幽灵公主》以及《隔壁的山田君》的洗礼，直到《千与千寻》，他正式踏上了原画创作的道路。可以说这十多年的磨练已经让米林宏昌彻底融入了吉卜力世界之中，而他对于吉卜力的创作理念也有了更深层次的认识。特别是在原画创作上，这次的新片《借东西的小人阿里埃蒂》的最大亮点就是其诗情画意的画面创作，这一幅幅美丽的场景再配上那颇具感染力的竖琴伴奏，仿佛让观众置身于吉卜力的童话世界中，和主人公一起探究属于小人的世界。《借东西的小人阿里埃蒂》票房成绩一如既往的喜人，不过有些观众却提出了故事内容过于简单的反对意见。的确，《借东西的小人阿里埃蒂》的故事缺乏一定的起伏跌宕，可以说它只是一个简单的童趣故事。但是在米林宏昌理想的童话世界里，我想内容已不是他所要表达的主角，更何况纯真的故事更能彰显出童话世界的美好。
由于多年来一直从事着作画工作，所以在绘画创作上，米林宏昌导演非常得心应手。《借东西的小人阿里埃蒂》中存在着两个世界：一个是人类的世界，另一个则是小人的世界。这样如何清晰的划分，或是结合两个世界就成了影片成败的关键。为了全面展现小人们生活的世界，除了对他们生活的场所进行细致的描写之外，与人类世界的对比场景也令人印象深刻。比如，阿里埃蒂与昆虫动物之间的缠斗；又如，吉卜力圣物“大猫”对阿里埃蒂的居高临下；或是阿里埃蒂和父亲一起去“借东西”时，把钉子当楼梯，把电源插座当门使用。这一系列的场景都会使你瞬间感到小人是多么的渺小，而这种强烈的落差更能让观众进一步的进入小人世界。在他们的世界里，你可以看到许多和人类世界相同的地方，当然更多的是人类所不知道的东西，其中最有趣的就是那些探险时用的器材，试想一下，一个与蚂蚁一样大的小人到底是怎样进入人类世界“借东西”的。这之间具体的内容还是等大家看影片时自己体会吧。
此外，对于片中人物的设计，制作人员也煞费苦心，主人公阿里埃蒂是个性格多变的少女，由于是小人的缘故，对于整体的画面而言，面部表情并不容易掌控。制作方别出心裁使用了两种完全不同的发型来区分其性格，事实证明这个想法非常成功。头发扎起来的阿里埃蒂和披发时的她完全呈现出了两种截然不同的个性：扎起来的时候阿里埃蒂非常开朗活泼，而披发是她却显得那么迷茫与无助。另外，人类的角色也不可或缺，影片中很多的场景是通过人类少年翔的视角对小人世界进行探究的，所以翔的设定也非常关键，据说当时影片的绘画导演为了配合全片的氛围，想把翔的个性描画的更趋向于女性，但是米林导演则更希望翔是一名朝气蓬勃的少年。这之间的分歧之后如何得到处理，我们不得而知，但是片中的少年翔的人物性格倒是非常耐人寻味，体弱多病却不失活力。他和阿里埃蒂之间的互动也非常有趣，两个来自不同世界的人，两个持有不同世界观的人，可想而知，这之间的“碰撞”会是多么的“激烈”。可以说，导演对于片中两个主人公成功的塑造，不仅能让观众快速融入影片，同时也巩固了吉卜力工作室优良的品质。
吉卜力作品之所以能够广为人知，我觉得其配乐和主题曲起到了非常大的作用。 从《风之谷》开始，吉卜力作品的音乐可以说每部都是耳熟能详。特别是《天空之城》的配乐，可以说已经达到无人不知，无人不晓的地步。而其上一部作品《悬崖上的金鱼姬》的成功同样离不开它那可爱欢快的主题曲。这次《借东西的小人阿里埃蒂》的配乐再次展现了吉卜力的雄厚实力，全片基本使用竖琴作为主要伴奏乐器，由于竖琴原本就具有丰富的内涵和浑厚的质感，所以某些交响乐，歌剧往往让其起到了画龙点睛的作用。这次的作品亦是如此。由于米林导演影片画面的精美雕琢，所以，对于影片配乐的要求自然也就非常高了，竖琴的演奏柔美而又华丽，使得整部作品的观赏性达到了非常高的境界，同时其优美的音符也非常具有感染力，观众很快就会沉浸在其华彩的乐章之中。我在日本街头时不时的就能听到路人哼着阿里埃蒂的小调，可见其效果之显著。另外，我还特别注意到了，对于小人活动的音效处理。与人类相比，小人所发出了声音，可以说是微乎其微的，但影片中却把其调正到了和人类一样的效果，我想其用意是想表达地球上万物皆平等的道理吧。
虽然观众们普遍反应这次《借东西的小人阿里埃蒂》的故事情节过于简单，但我认为影片故事的主旨仍然保持着吉卜力特有的世界观：世上万物皆平等。影片中存在的大量描写自然景色的镜头，我想除了追求画面的精美之外，导演是想告诉世人，这个地球，这片土地不仅仅是属于人类的。尽管这片土地拥有自己的主人，拥有掌管其的国度。但这并不能说说明，人类拥有土地的所有权，因为原本土地就不是人类创造的，对于土地的管理制度，可以说只是人类的自私或者一厢情愿罢了。之前也提到过，全片基本是以人类少年翔的视角来看整个小人的世界，小人可以视作生活在各个角落的生命体，而其口中的“借东西”其实等同于人类文明初期是的狩猎，其中从阿里埃蒂的伙伴斯比拉的设定，我们就能感觉的到小人世界还处于非常落后的文明阶段。但是人类不能因为他们的落后而排斥他们，否定他们。片中时常出现老鼠蟑螂的出没，同样也是为了表明，即使是人类的天敌，他们生存在这个地球上的权利和人类是平等了。此外，影片对于两个家庭的描写也非常耐人寻思，而且其想表达的观点与现代社会大相径庭。阿里埃蒂的家庭温馨美满，父亲负责“打猎”，母亲负责“理家”；而翔的家庭却支离破碎，影片中没有提到过翔的父亲，而母亲则一直由于工作关系置身于海外，片中充斥着叔母对于翔的母亲的不满。确实，随着社会的高速发展，思想理念的进一步开放，女性的就业率大大增加。特别是在日本这个女性长时间处于“无地位”的国度，可以说提升女性就业绝对是促进男女平等最好的方法。但是，影片中想表达的观点却与其截然相反，过着处于封建社会生活的阿里埃蒂远比处于当代的翔要来的幸福。导演到底想表达什么，我想他并非否定男女平等的社会体制，他的出发点也许只是希望每个人都能幸福的生活着，单就家庭生活而言，我也比较赞同导演的看法。但是现代社会已经不可能回到从前，当然这点我相信导演肯定知道，只是他想通过这美好的童话故事，来呼唤他对理想社会的渴望吧。
在3DCG动画电影占据大量市场的当今影坛，《借东西的小人阿里埃蒂》依旧凭借着其自身独特的魅力吸引着观众。在日本同期的票房成绩也高于皮克斯大作《玩具总动员3》，我想这除了日本人对吉卜力工作室有着深厚的情感之外，也再次证明了3DCG动画想完全取代2D动画电影是不可能的。我一直觉得2D和3D之间不存在取代与被取代的关系，3D动画电影的诞生只是使观看动画电影的观众多了一份选择，3D电影可以展现初当今社会科技发展无穷的创作力，而2D电影同样可以通过一个个精致的画面把一部优秀的艺术作品展现在观众面前。属于2D动画电影的时代还远没有结束，《借东西的小人阿里埃蒂》的成功再次说明了这个问题。在此，我再次感谢吉卜力工作室的精美制作，最后引用某网友的一句话：我们在这时代能看到吉卜力工作室的作品就是荣幸。
