今年，由野夫本人担任编剧，霍建起导演的电影《1980年代的爱情》入围本届上海国际电影节金爵奖，近日在上海举办了首映。
简单的镜头实在稀少，多次曝光简直频繁到丧心病狂，在这部作品中戈达尔对镜头内部空间的掳掠和侵占几乎已到极致。
台湾电影中心跟在北京的中国电影资料馆一样都是国际电影联盟会员，交流很密切，大部分是影片的相互借用，还有影展的合作。
娄公子则一路用他风格迥然的手持镜头摇出了一条潮湿躁动的临江地带，晃出了一个暧昧不安的迷离世界。可能这条蜿蜒的长江途，娄烨亦是边走边摸，瞎的也就慢慢明了。
少女的成长总是这样，有些人能顺利长大，有些人却注定夭折。
我们当时剪的时候并不理解怎么会有两个版本，这对我来说是一个尝试，在不一样的文化环境中怎么去做最好的沟通。
很多人在问他为什么选择《少女哪吒》，其实他手头上案子很多，可是当时《少女哪吒》跟他的心境和生命体验是最贴近的。
导演确实抖了不少聪明，但确实也描摹了社会众生相，质疑着制度和秩序的不公正、不合理、不近人情，传递着人文关怀。尽管戳痛和揭露都有限，它作为一个流通的商业电影，已经很走心。
片中亦有提及典型父权立场的双重标准：男人偷吃是风流情圣，女人越矩就是下流荡妇。这在中国的老观念里根深蒂固：类似一把茶壶理应配很多茶碗，一把锁若什么钥匙都打得开就了不得了。