愛森斯坦在電影史上地位建立在他的早期貢獻上，同時存在於少數受挫的左派編纂的電影編年史中，關於早期電影理論探索的描寫里。他於1948年過世，他是偉大的圖像藝術家；他也是個頗具悲劇色彩的人物，其一生簡直可被拍成一部精彩的電影。他的天才不僅僅體現在剪輯技巧上，還包括那些充滿革新意味的構圖，以及他均勻地表現活力和苦難方式。他是個“問題”藝術家，同時也是位真正的俄羅斯英雄。
電影的重大突破之一是片中那反复出现的情慾戲， 僅作為生理刺激而出現的它們缺乏一种情緒的支撐 。「探戈」中的情戲盡力在詮釋角色們的生理需求。Marlon Brando(馬龍.白蘭度 飾演Paul)通過Jeanne(Maria Schneider飾演)的身體釋放他的憤怒和痛苦， 純生理上激烈且極具威脅性的性愛把我們從對電影的一切期待中抽離，就連放映結束後大廳派對上的空氣里都充滿了一种可怕的氣氛。電影給與觀眾們帶來的興奮讓他們為貝托魯奇熱烈歡呼，但歡騰過後人們一個個沈寂下來。