《北地胭脂》、《金瓶双艳》、《声色犬马》折射出他在处理《倾国倾城》、《金玉良缘红楼梦》、《武松》、《徐老虎与白寡妇》，甚至《乾隆下江南》、《乾隆下扬州》等等较为端庄、恢弘的古典世界之余，在同样的方寸天地里同时存在着的另一种文化态度和文化面貌。
从《梁祝》的“地老天荒心不变”到《喜怒哀乐》暗带讥刺的“为善最乐”，再到耸肩一笑的“恩爱无心”；华语电影史上独树一帜的风月类型诞生之因由、发展的缘份，迤逦而下，明明白白，毫无藏躲之必要，更为这幅大观全图，添多了一笔艳色，也皴上了几重苍凉。
李翰祥导演擅拍以女角色为叙事重心的题材，在影坛绝对是不争的事实。
这次呈现在百老汇Broadhurst Theatre舞台上的，是充满动听新歌、由优秀的新人演绎、剧情几乎重新结构的新戏。
借用电影题材改编搬上舞台，早已成为大家「见怪不怪」的操作方式（本来不就该这样吗？一笑）
《红楼金粉》戏剧文本里一切功过是非，整体制作上任何不足之处，在这短短十分钟不到的折子里，完全得到纾发和升华。
剧场和电影这两门叙事艺术，都具有强烈的「叙事」特质，也同样拥有强烈的「综合」特质
历代英国男星与他们所塑造、让人印象深刻的同志角色，是这次的命题。
是一股无与伦比的力量，借由迪士尼、借由动画片，重新翻转沉寂了数十年的好莱坞歌舞类型电影。
「在歌舞叙事环境里，当一对恋人想谈情说爱的时候，他们引吭高歌；当他们想做爱的时候，他们起身共舞。」