吉列姆本届入围威尼斯的新片《零点定理》和其之前的《妙想天开》、《十二猴子》被称作“未来三部曲”，都是典型的反乌托邦电影。
很遗憾，无论在纪录片还是剧情片领域都有过很高成就的吉泰因为形式而浪费了一个好题材，《阿拉伯人安娜》根本不该被拍成电影，或者说不该这样去拍成电影，它的题材和形式感都该去做一个戏剧。
英国导演斯蒂芬·费雷斯的《菲洛梅娜》当之无愧成为场刊评分最高的影片，同时，它也是收到掌声与笑声最多的影片。
一个周末下午、两方毫不相干的人物、一条贫民区小巷、一次意外的冲突，这些戏剧感十足的元素组成了《巴勒莫狂花》这部电影的基本框架，电影手段的流畅运用则拓展了戏剧张力，意大利女导演艾玛·丹特由剧场转战大银幕的首部作品让人眼前一亮
之前连拍了两部烂片的格林刚刚凭借着《雪崩王子》在评论界有翻身迹象，新片《乔》的平淡无奇定然又会让人质疑他的水准。
雷查德继续了她对边缘题材的关注和现实主义思考，表现了当人的政治信仰和社会道德发生冲突后所经历的心理变化和所要承担的心灵责罚。
《意大利城堡》的法式思考是充满神经质、甚至有些矫情的，可能不在其语言环境下，对欧洲富有阶级生活及他们的衰败之路没有了解的观众，会觉得导演表达过于个人化，巨大的信息量接受起来也容易让人有疲累感，更何况也不是每一个观众都对布鲁尼一家的生活感兴趣。
《唯神能恕》比《亡命驾驶》更极致更牛逼，cult片经典，毋庸置疑。但是普通观众观影请慎重，让人无法直视的血腥暴力一定会让你对自己走进影院的行为后悔不已。
《烛台背后》是一部可看性强，演员精彩，但并未实现索德伯格自我超越的好片子，如果真像人们推测的是他的最后一部电影，那么比起处女作《性、谎言、录像带》，力量未免弱了些。
典型的科恩风格、堪称完美的音乐表现，让期待的人果然没有失望，《醉乡民谣》简直是科恩兄弟近阶段最棒的作品。