《如父如子》探讨了一个并不新鲜的伦理话题：血缘和相伴的亲情，如何取舍？是枝裕和态度鲜明，但在表现手段上并不强硬
《了不起的盖茨比》是一部有明显优点的影片，出色的3D效果、宏大场面和精致细节设计和导演巴兹·鲁曼最擅长的歌舞场面的确无可挑剔。但除却影片流于表面的这部分“面皮”，支撑其的骨架和丰富其的血肉明显不足，《盖茨比》在这位每部电影必讲“爱情”的澳大利亚导演手里失去了原著“幻灭”的悲剧色彩，沦为“美国梦”大背景下华丽却简单的爱情故事。
《渺生一页》是一部现实主义影片，为了真实效果，丹尼斯这次启用了非专业演员。演员们完全没有技巧、生涩甚至有些畏缩的表现，让弱势、贫困的人物形象更可信，而且这种内敛着、没有放开的表演方式刚好微妙传达出影片想要表达的对冷漠的控诉。
《孩童之姿》由罗马尼亚导演卡林·彼特·奈特泽执导，下午上映的《嫌犯莱拉》是南非导演皮亚·马拉斯的新作。以“母子关系”为支点，两位导演不约而同、坚定地揭示了两个国家的腐败、谎言和歧视的种种社会问题。
蒂文·索德伯格带着裘德·洛、凯瑟琳·泽塔·琼斯、鲁妮·玛拉、查宁·塔图姆拍一部悬疑类商业片，保证了《副作用》也许没有多高的艺术水准，但一定不会难看。但比起《毒品网络》以及那个全盛时期的索德伯格，这部影片还是欠了火候，可看性强，但经不住品。
奥地利导演尤里西·塞德尔备受瞩目同时也备受争议的“天堂三部曲”最后一部《天堂：希望》终于亮相柏林，完成了三部曲入围三大电影节的最后一程。同前两部一样，《天堂：希望》依然是好评恶评两极分化严重，喜欢尤里西的影迷依旧会在《希望》里看到他荤素不忌的大胆风格，而受不了他尺度的人，就算《希望》与一二部《爱》《信仰》相比去掉了那些令人乍舌的性爱镜头，也依然会对有很多不适。
哈萨克斯坦导演埃米尔·巴格泽是一个电影新人，2008年才进入电影行当，《和谐课程》是他的第一部剧情长片。在电影里巴格泽展示了他独特的暴力美学观念，和昆汀这些人都不同巴格泽的暴力也一样直白，但直白到了充满赤子般的忧伤，有一种扭曲的吸引力。
作为本届电影节最后一部展映的竞赛片，《污泥》收获的评价不错，在今年强手如云的情况下尤为不易。与影坛老前辈们相比，尼科尔斯还没有自己的强烈风格，偶尔还有些小硬伤，但是三十岁才出头，一切还有时间。
本来《大都市》应该是后半程值得期待之作，大卫·柯南柏格是否重口味回归？帕丁森是否能够凭借这部影片进阶实力派？可很显然《大都市》没有挽回这两天的颓势，大多数影评人对电影表示失望。尤其是碰上朱丽叶·比诺什、保罗·吉亚玛提这些戏骨，更是看出帕丁森的弱势。
韩国导演林常树的新作《金钱之味》，继2010年电影《下女》再次入围戛纳竞赛单元。这一次打得仍是“话题性”的招牌。然而影片肉戏部分，无论从尺度、篇幅还是视听语言的表达，不用说在经典情色片里，就是在本届戛纳电影节竞赛单元的影片中也毫无亮点。