一个全部演员不超过十个人的讲孤独疏离的影片,能透着丰厚而不是凉薄的气质,全靠这种诡异有趣的搭配,使得人情冷漠中带着淡淡的温暖、幽默搞笑时处处透着哲理。
这些全然不同的表现手法交织在一起却并不显得怪异,反而有一种情感和美学上的奇异和谐。
托德—海恩斯新片启用了“女王”凯特–布兰切特和“龙纹身的女孩”鲁妮—玛拉出演同性恋人,这样一对CP组合引得影迷尖叫媒体关注,再加上海恩斯在酷儿电影界举足轻重的地位,《卡罗尔》是本届戛纳又一部需要提前排队抢座看片的大热门。
南尼—莫莱蒂上次带作品来戛纳是四年前的《教皇诞生》,次年他担任戛纳评委会主席,将金棕榈颁给了哈内克的《爱》。
好莱坞每年大片轰炸,却太久没有这样一部让人浑身血液沸腾的兴奋之作。那感觉就像在震耳欲聋的音乐中疯狂舞动一曲,浑身出透了汗的畅快。
所有童话的雏形都是民间故事,而民间故事是最不吝于或赤裸揭露或暗暗讽刺的。
他总能在最平淡的生活中拎出有色彩的章节,像他镜头里悬在窗边的风铃,或是未开花的梅子树一缕清淡的果香.
影片话题沉重,但又奇特的充满了少年独有的活力,尽管这种活力是由暴力和歇斯底里表现出来的,可它让影片沉重却并不沉闷。
故事有些老套,但好在呈现的有意思。
作为竞赛单元唯二的两部涉及同性题材的影片之一,《大爸爸,小爸爸及其他故事》(以下简称《大爸爸小爸爸》)比起《爱森斯坦在瓜纳华托》真的是太过含蓄