克鲁尼的新片《古迹卫士》柏林影展进入竞赛单元,参展不参赛,但同在欧洲其他电影节一样,依旧获得观众和媒体的大力追捧。
作为真实题材,《71》是部非常难得的作品,更难得的是它出自一位电视导演之手。
《杰克》几乎浓缩了正常人童年所有特别经历:责任和被抛弃,外界的善意与恶意,冷漠与戒备……这也许是导演自己或身边人成长经历的缩影,导演将它们放到100分钟的影片中,表意明确,值得肯定。
《布达佩斯大饭店》是一部让人感叹“果然是安德森电影”的影片。这“果然”,见仁见智,“坚持自我”的双刃剑,用好了是风格,使坏了就是江郎才尽的自我重复。
本届威尼斯开幕以来,主竞赛单元已经出现了五部主要表现或者涉及到家庭暴力的影片,《暴力小姐》是这其中最能引起观众不适的一部,不论表现方式还是视角都比其他几部更克制、更冷漠,亮点极多,缺点也显而易见。
有一种“心灵鸡汤”电影,温暖向上鼓舞人心,但是往往流于浅薄和俗套,“高汤”则不同,文火慢炖、滋料充足,入喉苦、品之醇、回味甘。能做一部“心灵高汤”的电影不易,《强悍》是其一。
宫崎骏在72高龄奉上新作《起风了》,这本该是这位比威尼斯电影节还年长的动画大师给本届威尼斯最好的生日礼物,但是这部不再走青春少年路线,改讲人物传记的影片,真是不能让人再失望。
除了看导演怎么将如此多的明星糅杂到一起之外,影片不管是内容还是形式都没有太大意思,因为是50周年,其纪念意义要远大于艺术价值。
《皮囊之下》只是接着外星人的噱头,以一个独特的角度审视人类关系、性别身份和其他人性问题。
蔡明亮的片子看完后无非两种反应:拍案叫绝和掀桌而起。《郊游》不会有任何改变,牛逼(忍无可忍)的长镜头、观念先行(空乏无聊)的内容、典型符号(莫名其妙)的人物表演,影迷们可继续追捧,非喜勿入。