伊朗著名导演阿巴斯的《如沐爱河…
2001年《钢琴教师》获评委会大奖，2005年《隐藏》获最佳导演奖，2010年凭借《白丝带》崭获最高荣誉金棕榈，2012年后重返戛纳，哈内克却毫不掩饰对再次获奖的期待和紧张。奖项在他看来，是对接下来获得观众认可继续制片拍片的一个重要帮助。
哈维尔·多兰年纪很小，却有着比实际年龄成熟很多的自信和处世。采访中，他会很认真的看着你，倾听问话。甚至提问还没有结束，反应极为灵敏的他已经领会到要点，开始回答。语速飞快，他的回答没有绕弯，直接了当，这让他表现出与年纪毫不相符的成熟露出了破绽。不会使用外交辞令，不会模棱两可，也许哈维尔·多兰天性如此，又也许是始终一帆风顺的他还没有被世俗和挫折抹掉棱角，变得圆滑。
导演马蒂欧·加洛尼在戛纳成功后的生活到底有怎样的改变，创作态度又经历了如何的演变？他为何选放弃正规演员选取监狱囚房担任影片主演？对于意大利媒体报道他出钱付给黑社会来完成拍片的指责，他如何回应？一个个疑问，都在导演接受记者独家专访时得到解答。
《山之外》的主题厚重和叙事表演，超过了《四月三周两天》，对人类的探索和人性的挖掘走得更深更远。那种宗教冷暴力的展示尤其惊心，每个人都轻声细语，以爱为名义，但是对上帝的虔诚信仰和来自非宗教世界的人仿佛面对一睹厚重的大山。 两头的人无论怎样努力怎样用心良苦，却永远无法彼此穿透。结果都只是悲剧一场。
我想所有男人都会在浮士德身上找到一部分自我。不幸的是，这种对权力的激情是典型的男人特性，我想这是上帝制造的一个错误，因为这让你可能成为一个杀人犯，一个凶手。这在动物身上也可以找到，他们因为欲望或者饥饿彼此残食。也许每个人身上都有浮士德的影子，但是我不喜欢浮士德这个人物，也没有他那么复杂。人类可以造出人造水晶，但永远不可能像它们那样复杂，哪怕是像达芬奇那样天才的画家，也没有浮士德那样复杂。生活和艺术尽管很接近，其实却是完全不同的。不幸的是，艺术天才不可以遗传。
改变自作者同名漫画小说，威尼斯电影节上参加金狮角逐的《梅子鸡之味》，让导演玛嘉－萨塔琵再续大屏幕情缘。
波兰斯基从《水中刀》、《钢琴师》、《捉刀手》的主题严肃色彩黑色到突然间《杀戮》的话痨和幽默，很难不让人联想到伍迪－艾伦。伍迪－艾伦也是一个从本质上对人性和人生悲观主义者，他用讽喻和一本正经的冷幽默展示人生无奈和虚伪。《杀戮》同样，无处不在、不动声色的嘲讽幽默，让波兰斯基的喜剧很难彻底亮丽，最多算是黑色到灰色的转变。
“每天晚上会有2400人登上红地毯,人的大脑最多只可能记住四五百人,你不可能认识所有人。这是一个很疲惫的职业,需要具备快速反应能力。这有点像导演,你必须快速做出决定。有时你会犯错,但是没关系,重要的是要下决定。时间就是金钱,不可以总是等。电影节也是一个道理。”
如果说泰伦斯凭借导演天才享誉世界，他40年职业生涯其实不过拍摄了5部电影。很有个性？当然。令人吃惊？一点不。他不是执导电影，而是将宇宙间最古老的故事再现:自然和人类最原始的形式关系。这通过他最新一部经典作品给出解释: 生命之树。