《新世界》会被认为是《无间道》卧底题材的延续，同时还要被拿来与《无间道风云》等一系列片子作比较。影片重提了命悬一线的卧底命运，又用帮派内部的争抢字头来深化这种类型片特定人物的身份悲剧。
《恋恋风尘》是一部太过东方的电影。之所以贴上东方的标签，不在台湾乡土，也不是来自民俗，甚至不单是阿远和阿云的纯净恋爱——没有拉手和亲吻。
《狩猎》是一部虐片，没有血浆暴力，而是虐心的虐。在我看来，影片也像达内兄弟和李沧东的混合物。儿子反抗和平安夜教堂段落，剧中人物遭遇都让人有一种心口被击中的猛烈震撼。这些悲伤或绝望的故事起始平静，貌似一马平川，前方一览无遗，然而恰是雪崩前的屏息，是冰川开裂前的细纹。
最近，张献民老师贴出了他的雄文《致M》，洋洋洒洒，有理有据。然而，《致M》是一篇“过时”的大作，它本应该在2011年底就发布。文章内容大致围绕2011年的中国独立影像展（CIFF）而展开，此处的M并不是指我，而是magasa以及围绕在迷影网（cinephilia）的影评人们。
曾经的《香港四重奏》还是比较传统的命题作文短片合集，比如要以香港为背景，就像《巴黎，我爱你》。去年的《美好2012》，形式上差不多，内容却已经放开了——虽然蔡明亮还是拍了一个香港街头故事。
《不良企图》（又译：《鬼主意》）也是女导演罗萨里奥•加西亚•蒙特罗的长篇首作，而且未及一半，我已经多次联想到《蜂巢幽灵》。
北京国际电影节：木卫二推荐展映佳片
《美姐》是是黄土坡上的呼喊，也是草原卡车的高唱两段。说来可能有些可笑，我从这些地方，仿佛看到了第五代的母题：人与土地的相伴和依恋，导演生于斯长于斯，对这片故土充满迷恋了。为什么会有这样的人？他们与这片土地密不可分。庄稼向日葵乡间骑士，任你想象发挥。
《登堂入室》以心灵捕手的诱导方式，围绕一对师生的作文讲习展开故事。一老一少的搭配，形式上是热尔曼和克劳德的两人关系，实际上，老师在学生身上看到了自己的影子，也重燃了业已熄灭的写作理想。结尾并坐的画面，不如说他们更像一个人，处于人生中的不同阶段。