“对我来说，它更关于一个族群、集体和个人之间的关系。还有一点，对我来说，它是一部历史片。”
《战狼2》跻身全球100强，除了说明国内市场规模足够大、消费能力足够强以外，“两者之间的可比性”是一个值得深入思考的问题。
在她的诗句所描绘的那片天地面前，我们所有的优越感都会冰雪消融、土崩瓦解，所有的自鸣得意、暗自庆幸都会变得一钱不值。因为，当余秀华勇敢地从她的囚笼里破门而出的时候，我们却依然被死死困在生活的牢狱之中。
本文运用作者研究、文本分析、意识形态理论与历史阐释相结合的方法，为吴贻弓电影诗性表达的历史际遇和现实困境勾勒出一个大致的轮廓。
《我是植物人》是一部不该被忽视的电影，尽管它制作粗糙，是一部由CCTV- 6投资的小成本影片，但却能让人看到一种当下国产片所罕见的，敢于揭示和干预现实的勇气。影片剧情涉及今天相当普遍的医药腐败问题。在我记忆中，同类题材的国片尚无先例
《上海，上海》的剧情，以上海著名地标性娱乐场所——“大世界”创始人刘恭正（段奕宏饰）的传奇一生为主线，用一种黄钟大吕、恢宏开阔的史诗视野，全景式地展示了上海城市发展的世纪沧桑。别的不说，单是从辛亥革命到1949年解放绵延近四十年的时间线，便足以将“小家子气”的魔咒踩在脚下。更为重要的是，本剧在对上海城市文化记忆的影像呈现上，也大体实现了对海派电视剧已有叙事经验的延伸和超越。
《山楂树》的编导也是生活在一个处女率为零的时代，也许他们只懂得什么叫纵欲，却无法理解什么叫纯情。他们对纯情缺少一种由内而外、刻骨铭心的生命体验，因此他们笔下和镜头前的所谓纯情，就只能是一种想象和虚构的幻影，是一种面向消费主义泛滥时代的吆喝与兜售，是一种纯情其外物欲其中的对纯情的廉价贩卖。
《孤儿》这片还是比较给力的，如果仅仅把它看成一部普通惊悚片，未免有点太可惜了。至少剧情可供解读的空间相当大，可以视为是一部理解美国当代家庭、宗教和性别关系的文化标本。但剧情只有一个很狭小的切口，那就是美国中产家庭的跨国收养问题。…
原本以为《敢死队》会像《野鹅敢死队》一样去刻意强调一种英雄迟暮的沧桑和遒劲，但是事实恰恰相反，我们看到的只是史泰龙那一身比古惑仔还夸张的刺青以及几个骑在哈雷摩托上的白发老者。
前几天看了黄晓明版《唐伯虎点秋香之四大才子》。片子如何就不说了，不想问人讨封口费。我关心的是, 唐伯虎怎么又被翻拍一次？作为一个500年前的历史人物，老唐何德何能,竟能被人如此不厌其烦地翻拍不止?