不是暴力，也不是重口味，最贴切的标签可能是恶趣味，正是在这点上，三池崇史和同样“嗜血”的冢本晋也、园子温拉开了距离。
当《哥斯拉》在1954年上映时，许多人还没意识到，它不仅象征着某种政策性的松动，它还是一种无以排解的影像投射，借以彰显二战笼罩下人类的某种愚蠢，特别是对那些广岛、长崎原爆中的生还者而言，就更明显了。
不是暴力，也不是重口味，最贴切的标签可能是恶趣味，正是在这点上，三池崇史和同样“嗜血”的冢本晋也、园子温拉开了距离。
当《哥斯拉》在1954年上映时，许多人还没意识到，它不仅象征着某种政策性的松动，它还是一种无以排解的影像投射，借以彰显二战笼罩下人类的某种愚蠢，特别是对那些广岛、长崎原爆中的生还者而言，就更明显了。