《救火英雄》完全是按照类型片的套路去打造他儿时对于消防员这个英雄行业的憧憬，模糊了“风格描摹”这一作者特性之后，郭子健开始稳打稳扎地进入了主流市场。
诺亚·鲍姆巴赫依旧延续恬淡细腻的路子，用弗兰西斯.哈这个不甘被世俗训化、总被各种不合时宜包裹的女汉子的刻画，再度聚焦大学毕业后数年，刚刚踏入社会却陷入现实困境挣扎的年轻人所遭遇的生存状态。
放眼好莱坞，也几乎没有比汤姆·汉克斯更适合菲利普船长这位“普通人”角色的，在2小时13分时长的《菲利普船长》里，几乎是他的表演，而不是保罗·格林格拉斯标牌式的手持镜头炫技造成临场感，将观众带入了四年前那次“近200年以来美国船只首次遭到海盗劫持的事件”。
《金梦》，一场回不去的电影梦，一段消失在历史迷宫里的电影史。
当简单界定谁是好人，谁是坏人之时，其实是在逃避责任，人类彼此伤害的原因只有自私。
《无人区》暌违四年，终于姗姗来迟，算是给今年的贺岁档增添了一份惊喜，但因被禁四年这份“意外的荣耀”，使得这部电影勾起了观众过多的期待值，也蒙上了一层“神作”的外衣，真是如此么？看过这片后，只能说这仅是一部刚刚及格的类型片，离“经典”两字都差得太远，遑论神作？
《地心引力》不仅仅是一部太空灾难片祸或说“太空公路片”，而是用镜头真正呈现“存在主义”精义之极佳佐证
《极乐空间》一片仿佛是一篇好莱坞左翼小清新的高中毕业论文，讽刺和隐喻过于肤浅，通篇充斥着口号式的叫嚣，不如本片名直接改成《旧地球与小革命》更为妥当。
自编自导，或把名著改编成色彩蹁跹斑斓、视听元素出众、歌舞模式主导的情节剧，一直都是巴兹·鲁赫曼的拿手好戏，他的作品不多，但始终能够紧扣爱情这一永恒的主题，从《舞国英雄》到《澳洲乱世情》，一直坚持此风格不变。
当这位影迷问及如何协调和平衡电影的技术性和故事性时，金导回答道：“技术是为情感服务的，本质上来说，我做的都是情感的电影，只有采用新技术能更好地为影片情感服务时，我才会考虑结合这种技术去塑造角色和传递情感。”