《云图》看似复杂，6个不同时空的故事，从工业革命如火如荼进行的1850年延伸到人类文明衰落后的未来， 浓缩在一部137分钟的电影里（仅指内地公映版），不同的片段以平行蒙太奇的剪辑手段进行，信息量井喷到仿佛有些让观众接受不过来。但我要说，其实《云图》本质很简单，它可以简单到归纳成一句话：这是一部讲诉人类文明和个体在时间之箭中经历不同的轮回更替，但在时空跳跃中唯一不变的还是人类善恶本性的电影。
梁朝伟的话一语直中《一代宗师》的核心：不同以往王家卫背负自我的小资情调，这正是一部有抱负，有使命感的电影。
《一代宗师》将要阐述的主题，正是起源于这个时期，真实的武林。
电影不能走向简单的悲情主义，这是迈克尔-哈内克一再对全部电影人所强调的。
陆川在《南京 南京》面对争议时曾说过：“希望用历史照进现实，历史是照亮现实的一面镜子，历史也是可以质疑的。”我希望《王的盛宴》能遂他所愿。
猛虎和蔷薇，用来作为李安性格和创作态度两种本质间调和的形容，再恰当不过了，他自己都说过：“生活上我胆子小，但我有自己内在的个性，在电影里可以发挥这些野性。”，已快迈花甲之年的李安完全没有创作灵感枯竭的迹象，反而“老年聊发少年狂”，愈发“野性”，在保持自己对电影剧情、角色、情感把控的优势上，这次又挟布克奖得主《少年Pi之奇幻漂流》改编成同名电影冲击全新的3D技术高峰，在纽约的首映上，已被业界和媒体恭为能与《阿凡达》、《造梦的雨果》、《普罗米修斯》等业内盛赞的3D影片并肩甚至超越之势。
把段子电影化，在诙谐中展现思考的力量，伍迪·艾伦依旧是无人企及的。《爱在罗马》由四个在罗马的生活段子构成，这是他自1972年的《性爱宝典》第一次用多个故事串联构成整个影片，传递出同样的主题：讥讽男人的成功欲。
我们无意去奚落尚在成长中的华语电影，但近几年来很多不尽人意的电影创作方一意护短，却不肯承认别人长处才是华语电影目前最要命的诟病，若能换个角度，直面《一次别离》确实是近几年最优秀的影片这一事实，并用鉴赏和学习的态度去欣赏它的成功，尤其是中伊两国在电影创作遭遇的严峻审查局面几乎神似，《一次别离》的成功经验完全可以“偷师”，并在很多方面可以给那些在心中还燃烧着理想之火去拍摄电影的华语电影有心人予以直接启发。
《人山人海》，若从电影本身分析来看，只有一个词能概括：失衡， 换句通俗易懂的话说，就是不协调，且通片都充斥着这种不协调感：艺术手段呈现主题的欠考量，角色表演和故事行进间的不协调，故事结构和剪辑混乱，细节的不可信，影片的各个构成因素缺乏有效的整合，好的和坏的建构无序并存，互相之间缺乏有机的联系。
“在透过影像开始认识这个世界的时候，我认识到影像本身的力量和神秘所在”—米开朗琪罗.安东尼奥尼