《起风了》是一部完全不同于宫崎骏之前作品类型的“写实性”动画片，影片中几乎不存在“幻想元素”，有的只是那个“以前的日本”。作品随着一阵阵风从“关东大震灾”飘到了二战结束，在此期间有着“日本人的梦想”，也有着对于“战争的哀愁”，当然还有着一段刻骨铭心的恋爱。
【采访山田洋次的是1954年就加入松竹大船摄影社的渡边浩。那个时代是松竹的黄金年代，小津安二郎，木下惠介，渋谷实，大庭秀雄，中村登，川岛雄三，小林正树，野村芳太郎等等一系列的电影大师汇聚一堂。小津导演在1953年拍摄了《东京物语》，木下惠介在当年（1954年）拍摄了《女之园》和杰作《二十四只眼睛》，大庭秀雄则推出了票房大作《请问芳名》三部曲。成长在那个年代的渡边和山田洋次将针对小津安二郎，《东京物语》以及这次的山田洋次新作《东京家族》】
影片自始至终没有找到应该属于这部电影的中心，整部电影分割的太厉害，而对于遗物整理的描写远没有《入殓师》里对于入殓师的描写来的那么仔细。就这样，一个颇具看点的题材给拍砸了。
瑛太和松田龙平并不是纯粹的偶像演员，他们不希望一直靠着自己的脸蛋吃饭，而且随着年龄的增长，观众们的喜好肯定会发生改变，所以他们希望通过自己的努力成为一名真正的俳优。但是现实是非常残酷的，就拿《多田便利轩》来说，此类文艺小电影的上映规模有限，所以受关注度并不高，尽管书店等设施为其大量宣传，但到头来，其票房成绩依旧惨淡。
如果说《步伐不停》是向是枝裕和已逝的父母道别，那《奇迹》就是对孩子们的重新认识。
我的处女作品《幻之光》就是完全按照成濑先生的思路来拍的。』
随着近年来吉卜力工作室被世界上越来越多的人所认可，其每一部新作都会受到来自世界媒体的关注。米林宏昌，作为史上最年轻的吉卜力新人导演，我们可以想象他在 《借东西的小人阿里埃蒂》上映之前承受的多大的压力。如何传承吉卜力独到的世界观，如何进一步美化二维手绘的吉卜力动画世界，这一系列艰巨的任务摆在他面前。