《无人区》上映了，但是香港观众对宁浩并不熟悉。那么宁浩是个怎样的导演呢？引用我微信上一位朋友的话说，今天的中国大陆，能让她有信心买票进场不会看到烂片的导演只有三个，而宁浩的名字排在第一……
《殭尸》的惊艳，是建基在上世纪八九十年代香港僵尸系列电影独一无二的传统之上，从故事到演员到情怀，是公然致敬的手法，更是情绪复杂的怀缅。
与其说泰伦斯•马利克是位电影导演，倒不如说他是个哲学家——但善于用电影论证抽象的哲学命题。
”不能把观众的胃口做坏”，这是他拍电影的坚持——否则，获得财富层面的满足也毫无意义。他坚信”电影不是获得财富的工具。”电影是可以传递思想的，而关键在於，创作者怎样去把握其中的尺度。
这个最近在内地被攻击得最多的导演，实际上只是个深爱电影的人，对他来说，生活就是电影、电影……没有太多其他的东西。《王的盛宴》是一个挫折，但挫折并非惨败，对陆川来说，挫折反而能带来思考与自省。
以死刑犯作为切入点的他，实际上是透过呈现一桩死刑所牵连的人与事，去探讨与死相对立的生，生是这样短暂、偶然，随时可能遭遇不幸，却始终是人的最大向往。
延续了小清新审美的《逆光飞翔》其实是上一年台湾的一部重要“国片”。青春励志正能量的主流气质，加上真人真事本色出演的感动值，赢得了岛内的好评，不但曾代表台湾竞逐上届奥斯卡，连马英九也在脸书上推荐，导演张荣吉更获得金马最佳新导演奖。
《拉扎老师》是心灵鸡汤式的平淡治愈。它试图传达的，不只是教育需要更多的情感表达而非用刻板规条去压抑情感，更是创伤过后自我平复与帮助他人平复的能力。
朴赞郁进军好莱坞的处女作《斯托克》对北美观众来说或许还是太东方了，尽管它很有希区柯克附体的气质，但处理身份、欲望与暴力时的压抑纠结，却仍是西方人永远无法意会的东方式的“虐”。