有西方影评人将四位台湾电影导演比作四重奏：杨德昌与侯孝贤为小提琴，赖声川为大提琴，蔡明亮为中提琴。如今，斯人已逝，弦歌已远。台北市济南路二段69号那栋破败的日式老屋，独守着记忆，在水泥丛林里沉默不语
应亮的作品可被解读为“当地民生报告”的写实之作，也可被阐释为探究人与成长及环境空间关系的主观构成。有鲜明和新鲜的自贡地方特点，却也是整个中国城市化进程中巨大阵痛的明晰例证和概括。
唯一让希区柯克紧张、认为威胁到自己在电影史上“悬念大师”地位的，是法国导演亨利·乔治·克鲁佐（Henri-Georges Clouzot，1907-1977）。我认为在某些方面，克鲁佐的理念和手法超过希区柯克，且被后者屡屡效仿。
特吕弗早已厌烦乏味全职工作，五个月前辞职，如今在书店文具店兼职，薪水微薄——这一切，他都隐瞒着父母。
弗朗索瓦常常是一厢情愿的、害羞的恋人，他银幕上爱情故事中的男主角也一样。特吕弗再次见到Liliane，是1958年，12年后，作为杂志“Arts”的读者，她想见见这位曾热烈追求过自己的电影评论家。
自12岁起，特吕弗每周看两三部电影，集中在法国电影，因为美国电影被禁，法国人反感德国电影。
与凯文去“敦南诚品”，买书、DVD和CD众多，多为中影1960年来电影，及林文淇老师推荐的《恐怖分子》、《恋恋风尘》、《热带鱼》新版数位修复套装。
“紫藤庐”茶室，起初淡淡流着巴赫大提琴音乐，之后是古琴。此处常有古琴表演。
历史本身充满反讽意味。年轻人以为自己可以改造社会，让其更公正平等——一个没有阶级和剥削的乌托邦社会。这理想却一再偏差，或被利用，或执行不当，酿成悲剧。年长些明白，社会永不可能公正平等。穷人无法改变社会，富人却可改变自己的命运。曾经被理想激荡，如今在灰烬中感伤。
4.“其實女生一直都認為我不實際，活在電影里，活在幻想世界里，一直到目前為止都沒辦法，大概一輩子都是這樣。”（199）
（注：所以杨德昌电影里，总有些很实际、世故，或城府很深的女性，比如《青梅竹马》中的阿贞和阿娟，《牯岭街》中的小明，《独立时代》中的小凤，《一一》中NJ的初恋情人。）