有西方影评人将四位台湾电影导演比作四重奏:杨德昌与侯孝贤为小提琴,赖声川为大提琴,蔡明亮为中提琴。如今,斯人已逝,弦歌已远。台北市济南路二段69号那栋破败的日式老屋,独守着记忆,在水泥丛林里沉默不语

唯一让希区柯克紧张、认为威胁到自己在电影史上“悬念大师”地位的,是法国导演亨利·乔治·克鲁佐(Henri-Georges Clouzot,1907-1977)。我认为在某些方面,克鲁佐的理念和手法超过希区柯克,且被后者屡屡效仿。
历史本身充满反讽意味。年轻人以为自己可以改造社会,让其更公正平等——一个没有阶级和剥削的乌托邦社会。这理想却一再偏差,或被利用,或执行不当,酿成悲剧。年长些明白,社会永不可能公正平等。穷人无法改变社会,富人却可改变自己的命运。曾经被理想激荡,如今在灰烬中感伤。