巴黎野玫瑰,贝内克斯,1986
Column | 专栏
巴黎最后的探戈,贝托鲁奇,1972
白日美人,布努埃尔,1967
性、谎言和录像带,索德伯格,1989
女性更像是男性突破自我过程中的借力者、陪伴者甚至消费品,这些荧幕形象仿佛确认强调着女性在父权文化背景下的地位:居于被动才可带来愉悦。
日出,茂瑙,1927
将军号,基顿,1926
淘金记,卓别林,1925
卡里加利博士的小屋,维内,1920
一个国家的诞生,格里菲斯,1915
巴黎野玫瑰,贝内克斯,1986
巴黎最后的探戈,贝托鲁奇,1972
白日美人,布努埃尔,1967
性、谎言和录像带,索德伯格,1989
女性更像是男性突破自我过程中的借力者、陪伴者甚至消费品,这些荧幕形象仿佛确认强调着女性在父权文化背景下的地位:居于被动才可带来愉悦。
日出,茂瑙,1927
将军号,基顿,1926
淘金记,卓别林,1925
卡里加利博士的小屋,维内,1920
一个国家的诞生,格里菲斯,1915