Features | 专题 – 第 9 页

写在“希区柯克与特吕弗”专题之前

最大的迷影精神写就的文章在此。

他们笔墨所及率真动人，各着一处，以不同角度、姿势共观希区柯克之魅力所在，实也共探电影的秘密所在。

据希区柯克所述，在他所处的年代，平均四分之三的电影观众是女人，因此他挑选女主角宗旨是她必须被用来取悦女人而不是男人，这是合理的.

毕竟，人类是一种夜间脆弱的生物（更多是在内心）。

用视听语言来阐释作品内涵，尤其是思想型作品的内涵，难度之大前所未有，基本是不可能完成的任务，爱森斯坦拍摄马克思《资本论》的雄心壮志虽然前几年由亚历山大·克鲁格完成，但是否真的成功其实尚有争议。

在一個偌大群體都以遺忘為本能的島嶼上，誰說這憤怒不算美好？

林靖傑描繪他如何透過聲音才能開始抓住王文興「一天35字」彷彿在「真空狀態」的創作歷程。

詩處理的是永恆與普世的，所以詩的電影、詩人或是小說家的電影，其中的秩序才是最重要——其中的必要性——色彩反而是次要，甚至黑白的影片，素描的影片，有時更能夠展現其中詩的特質。

鄭愁予雖是現代詩人，但其詩作被傳唱的程度，不亞於唐朝詩人李後主和李商隱。

王文興寫作很慢,作品不多但每次呈現在世人眼前，總是撼動文壇。