就算影片中真的将录音找来并且搭配影像,仍会令人担心断章取义的问题
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48年后,当“新浪潮”时代不在,肯特·琼斯(Kent Jones)关于这场世纪访谈的纪录片——《希区柯克与特吕弗》(Hitchcock/Truffaut),或许才能真正传递出这本书之于电影人的教育意义。
即使戈达尔、特吕弗抑或是侯麦,和他们偏爱、维护的导演不一样,他们从未被否认作者的地位。
最大的迷影精神写就的文章在此。
他们笔墨所及率真动人,各着一处,以不同角度、姿势共观希区柯克之魅力所在,实也共探电影的秘密所在。
据希区柯克所述,在他所处的年代,平均四分之三的电影观众是女人,因此他挑选女主角宗旨是她必须被用来取悦女人而不是男人,这是合理的.
毕竟,人类是一种夜间脆弱的生物(更多是在内心)。
用视听语言来阐释作品内涵,尤其是思想型作品的内涵,难度之大前所未有,基本是不可能完成的任务,爱森斯坦拍摄马克思《资本论》的雄心壮志虽然前几年由亚历山大·克鲁格完成,但是否真的成功其实尚有争议。
在一個偌大群體都以遺忘為本能的島嶼上,誰說這憤怒不算美好?
林靖傑描繪他如何透過聲音才能開始抓住王文興「一天35字」彷彿在「真空狀態」的創作歷程。