在那空无之中，有什么具体而微的人生之奥义，正慢慢浮现。
Film | 电影
是否所有人的成长，都是要离开和放弃“单纯”作为必要的代价？
迪亚洛的善良和天真，以及遭遇的家破人亡死里逃生的苦难，似乎就成了拯救德国现实的一剂“灵丹妙药”，足以医治因为过度收留难民导致了严重社会分裂的德国面临的所有疑难杂症。
影片所表现出的中国女导演在男权话语语境下女性意识表达的困惑无力与无所适从也更发人深思，或许这也是文晏的一种“变通”吧。
“尽管我们并不喜欢，我们也必须承认，我们的法律秩序不能解决所有的道德困境而不留矛盾。”
我们不想用一个带有教育口吻的关于体系崩塌的报告来揭开大家的伤口，我们想讲述一个依旧有着活力、真实的、不同寻常家庭的故事——一个德国的故事。
它是一个局外人，和它的创造者一样，但却能激发我们的感情。
每看一次《银翼杀手》，都加深了这种难以判辨的印象，有如经历一场记得不太清楚的长梦，睡醒了只有一些碎片埋藏记忆中。
三部时期不同的黑白片，恰好成为了他三种阶段的缩影。初期对性的直接呈现，中期转化为亲密的床笫私语，到第三阶段床戏已经彻底消失。
在他最迷恋的复仇母题之下，《小姐》没有了以往令人不忍直视的血腥和残暴，但仍然流露出那一丝悲天悯人的人文精神。