《阿索尔》最终对电影命名的主题进行了批判性的反转：那些被军政府绑架失踪的人的财产被分门别类、估值计算交易成现金以便存入银行。电影结尾对所有被占有的日常物品的估价和逐条清点，可能是作为对真相的无情揭露，也有可能是为那个时代的商业精英们对社会现状采取视而不见的一种救赎行为。
Film | 电影
“只有现在仍然存在。此时此刻。”法兰西在影片结尾处说，“放下对未来的所有憧憬”。它的回归和《扒手》（Pickpocket，1959年）结尾处一样令人惊讶而又不可避免，当杜蒙最后一次将镜头推进赛杜进行脸部特写时，她提醒我们要对当下抱有感恩之情。
在1944年上映的好莱坞黑色电…
在《平行母亲》中，佩德罗·阿莫多瓦对法西斯主义的遗产进行了反思。
我的解读是，欲望产生行动，“偶然”除了作为情节的扭转外，叙事上更可以视为对角色动机与行为的扰动与破坏，扰动揭露出角色不自觉的欲望，破坏迫使角色重新审视自己的行动。
虽然我们有时会分享一部电影给我们带来的感受（快乐、悲伤），但我们很少写到我们观影时真正的深度体验——画面如何从屏幕上流淌而下，进入我们的身体和记忆——以及这如何影响了我们。
不过我可以肯定地说，以下这10部电影，以及差一点就上榜的第11部，尽其所能抵制了如今肆虐于全世界的欺诈、自满和恶意。
在这个基于《纽约客》历史的喜剧狂想中，安德森达到了装饰的独创性和社会观察的新高度。
这部电影微妙的结局需要点时间去理解，不过导演简·坎皮恩 (Jane Campion) 不是第一次采用这种隐晦暗示的手法。
本文分析娄烨导演如何以一种装配的方式进行创作，处理自己电影中的各种异质性元素，以及他长期的艺术技法坚持对电影文本的影响。