片中很多电影道具都会有专门的特写镜头——我们知道韦斯•安德森在这方面很较真——而事实证明确实如此，正如你预料中那样，他确保每件道具都要达到尽善尽美。
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《白日焰火》在象征道路上把欲望以及欲望的压抑视觉化了，其叙事化的可能性却被大幅度阉割，在这部电影里我们看到一个被过滤出来的城市成为这种视觉的母体
你看得见贾樟柯的老花样，民工、非主流少年、广播流行曲。你也会看到贾樟柯作品从未出现过的大剂量血浆，那些几乎不应该出现在他电影里的直接暴力，并且是加以夸张渲染的血腥暴力。
调侃007的电影比比皆是，但周星驰和李力持导演的《国产凌凌漆》却是我最喜欢的，这也是我最喜欢的周星驰电影，没有之一。
经常在思考这样一个问题：为什么时代进步了，技术进步了，很多翻拍的电影并不能超越前作，甚至连旗鼓相当都很难做到。
如果说观影过程中，还依然有一些大嗓门没心没肺的狂笑，那么这样让人讨厌又深爱的结尾，绝对该尽情吼出“这是什么牛逼狗屁”的矛盾苦笑。
数字电影的出现意味着目前的大部分电影并不是拍摄在胶片上，而是通过使用专门的电子摄影机，以比特(bits)和字节(bytes)的形式储存。
贾樟柯几乎不会让人失望，这是他在自己领域的一次崭新尝试，虽然在叙事层面上有失水准，但是在风格上有所突破，思想深度上也保持了一贯的水平。
这两年凑巧，以男人与海为主题的电影也很有几部好片，比如去年的视觉盛宴《少年派奇幻漂流》，今年的极简主义独角戏《一切尽失》，还有保罗•格林格拉斯的新作《菲利普船长》，而且这个生死存亡的海上故事的确真实发生过。
伍迪·艾伦一贯爱拿中上阶层开涮，这次，他出手很重，对剧中人的“冒犯”谑而近虐，近十年他所导的影片中唯有《赛末点》近之。