电影《中国合伙人》在2013年适时地出现了：它以电影化的形式呈现了关于“中国梦”具体可感的故事
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王家卫的成功，首先得益于他杰出而独特的电影导演技法。《一代宗师》是高度电影化的精品，它就像是一块晶莹剔透的宝玉，每一处都令人沉迷和赞叹。
多鲁·尼策斯库（Doru Niţescu）的电影长片处女作《卡门》是一部关于死亡的电影。
从默片先锋奥斯卡·麦考斯(Oscar Micheaux)、黑人剥削电影和斯派克·李(Spike Lee)到鲜为人知的经典之作《街头故事》(Sidewalk Stories)，我们将美国黑人独立电影的兴起按时间顺序分为了五章。
《白日焰火》模糊了人物的好与坏，电影把道德评判的标尺交给了观众。它的谴责和同情都非常克制的，令人生出一股荒诞的失落情绪。
我觉得镜头前展现出来的最重要的东西是重新演绎的行为本身，特别是这种演绎经常是伴随着折磨、争执、怀疑和其他的缺憾。
刁亦男在《白日焰火》中巧妙地运用霓虹灯和都市景观灯光替代了黑色电影中那盏著名的街灯。
“马丁斯先生，你的下一步计划是什么？”这是马丁斯唯一回应的问题：“我将写一部名为《第三者》的小说，根据真实事件来写。”
片中很多电影道具都会有专门的特写镜头——我们知道韦斯•安德森在这方面很较真——而事实证明确实如此，正如你预料中那样，他确保每件道具都要达到尽善尽美。
《白日焰火》在象征道路上把欲望以及欲望的压抑视觉化了，其叙事化的可能性却被大幅度阉割，在这部电影里我们看到一个被过滤出来的城市成为这种视觉的母体