《无人区》暌违四年，终于姗姗来迟，算是给今年的贺岁档增添了一份惊喜，但因被禁四年这份“意外的荣耀”，使得这部电影勾起了观众过多的期待值，也蒙上了一层“神作”的外衣，真是如此么？看过这片后，只能说这仅是一部刚刚及格的类型片，离“经典”两字都差得太远，遑论神作？
Film | 电影
《地心引力》不仅仅是一部太空灾难片祸或说“太空公路片”，而是用镜头真正呈现“存在主义”精义之极佳佐证
这部作品曾经被称为是“拍给另一个世界的人看的电影”，然而我认为祖拉斯基似乎是借异象来映射出人类终极的虚妄与“演技”
从纪录片领域突破到非纪实叙事的疆土，贾樟柯对电影的操控一直持续着那种你能认出来是他的优雅。
这是一部诗意影像与诗意文字互为“再现”，从而具备极强作者(暨：陈传兴)主观性的纪录片。梦公(周梦蝶，影片主人公)的身世、友谊、爱情；梦公的目光、帽子、乡音；梦公的孤独、快乐、感伤；好似那滴滴飘落在荷叶上的雨滴，微微地在解事的风里，如玉珠，忽聚忽散，忽隐忽现。
《殭尸》的惊艳，是建基在上世纪八九十年代香港僵尸系列电影独一无二的传统之上，从故事到演员到情怀，是公然致敬的手法，更是情绪复杂的怀缅。
我用‘淡淡的哀愁，沉沉的相思’十个字来表达我读小说的总体感受，同时也把它作为我们未来影片的总基调……
《两地》纵然某些地方表现模糊，但依旧态度鲜明：这是作家林海音、编辑林海音，同样，更是一个平凡女人，坚强爱笑，故旅如新，被剪切到大陆主流叙事的“乡愁”、“赤子”、“反映底层”等字眼，委实太过空洞。而三十年来，在大陆“骆驼队来了，停在我家的门前”由家喻户晓到“知交半零落”，见证了另一重语义上的文化空间变迁，这也是一种两地，一种对照与凝望的视角。
电影的亮点之一在于精心设计的场景，这也是导演安德森的标志。
我们可以透过伍迪艾伦的《曼哈顿》一窥纽约的曼哈顿，也可以在同一个层面及意义里，透过《美国舞男》一窥洛杉矶。我们看到的不只是一个舞男的日常生活，而是一个使洛杉矶着迷不已努力追寻的生活方式。