木下惠介在短短23年裏拍攝了42部電影。他與黑澤明、今井正，一道被譽為日本戰後最具代表性的電影導演。《二十四瞳》正是這麼一部具有濃烈反戰情懷的，表現戰時日本普通老百姓生活風貌的電影。
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夾帶著好感，季特里（Sacha Guitry）的《作夢》（Fasions un rêve，1936）依舊是他改良過頗能勾動我心的「舞台戲劇片」，在這部片中，他顯示一部影片可以有最簡單的佈局：一個老套的捉姦故事、一個始終沒有離開觀眾視線的場景，就夠了，前幾分鐘搞來一堆演員跟一個看似沒太大必要的宴會，僅僅只是想多點「電影感」罷了，真正精彩的，還是演員和對白。這場夢是季特里為觀眾做的，透過一對無賴。
如果把《原样复制》看做讲述中年危机的通俗剧，影片差强人意。受限于阅片量，许多人只把片子视为是“日出日落”系列的深度版。然而阿巴斯讲《原样复制》更靠近罗西里尼的《意大利的旅行》，意大利也是一个背景，它还可以是维也纳、可以是巴黎以及伍迪·艾伦的纽约。
希区柯克的经典恐怖片《惊魂记》（1960）不仅是个关于谋杀和精神病的故事，其中也涉及性别与权力的关系。影片一开始就把主人公Marion Crane （Janet Leigh饰）和反派Norman Bates（Anthony Perkins饰）设定为（用Norman的话来说）“被困”的角色，因二人分别在各自所属的性别关系中均处于劣势地位。
沉缅日久，拍照模式选择甚至也永远锁定在了光圈优先。以前觉得世界太过杂乱，我们可以自主抉择心仪的部分；现在却觉得，原来不过自欺欺人，世界本来不是这么简单，而那些不被留心的角落，也可能是别样的美丽风景。
于1964年6月上映的《大杀阵》里，“七剑圣时代”的巨星被全部弃用，取而代之的是新生代的里見浩太郎、大友柳太朗、安部徹等明星。这一变化另一个可见的原因显然是基于《十三刺客》等片不太理想的票房，同时电影在遭遇电视冲击后票房整体下滑的因素影响下，东映在制作上有意控制成本支出。
每一桩悲剧的背后都是无奈的成长阴影。不同人物的告白，串成了一条黑珍珠项链，散发着恶魔的黑色气息。对不少人而言，这可能是一部坏电影，但在我这里，它是一部好的坏电影。影片最惹烦也最遭诟病的是它的技巧手法，通篇都是高速摄影和升格慢镜。
1963年12月，工藤荣一导演的《十三刺客》（十三人の刺客）正式公映，后来与此前7月上映的《十七忍者》（十七人の忍者，長谷川安人导演）一起被视为东映“集団抗争時代劇”的形成，但五十年代红极一时的“東映時代劇”并未因此延续辉煌，而是很快就被“東映任侠映画”取代。
从一月起，除了零星的看些新片以外，其他时间基本上都是以导演专辑的形式在追老片。
《无粮之土》（Land Without Bread）是西班牙最伟大的电影导演路易斯·布努艾尔的唯一一部纪录片，也是纪录片史上意义深远的一部极为重要的作品。它在1933年西班牙试映后被禁，直到1937年，西班牙内战期间，才于巴黎正式公映。