影片用非常清晰的用冷暖色调和饱和度区分了成人的世界、青少年的世界和闪回部分。
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比较可惜的是,影片中规中矩的叙事和人物塑造,并不能完全遂服电影节上苛刻的记者们。
在柏林电影节的新生代单元中,一颗簇新的足球承载的是广西省一个小村庄里留守儿童的希望、期盼和无奈.
柏林电影节这几年的开幕片和天气…
导演用镜头语言尽力捕捉到了故事背后的丰沛情感与时空诗意,可电影是分裂的。
《达芬奇密码》原著中以文字交代的大量知识论述,难以在电影中巨细呈现,唯有画作可将玄机隐晦地透露。
索科洛夫(Aleksandr Sokurov)将这部“半”纪录片取了“法语圈”这样奇妙的片名,在一定程度上也算是为这个现象进行了他的解读:当梅特涅与若亚第一次见面时,他问若亚是否会讲德语,若亚回答“不会,因为我太法国了”。
导演德‧巴提亚(Laurent de Bartillat)所展现的,就是我们“所能见”的。
《乘风破浪》并不是为了讲述九十年代,也不只要讨论父子关系,它讲述的是整个大的时代变化。
不过即便有种种缺陷,高频率且有效的喜剧效果和有节制的台词,《乘风破浪》也足以让人期待韩寒的下一部电影作品。