鄙视庸俗是我们易受的艺术局限之一。然而如果娱乐电影没有被打上“艺术”的标签，我们也不会去认真对待。
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电影中真正的喜剧元素更多的蕴藏于复调音乐的累积和同时发生的事件，以及突如其来用以强调的绝技中，而不是那些笑话。对于塔蒂来说最有意思的是创造一个完全被喜剧腔调充斥的世界。
塔蒂对真实感的追求，加上他的品味与克制，使得《于洛先生的假期》成为观众可以愉快地反复重温的喜剧。
塔蒂的作品的视觉形式是极简的，同时又如杂耍般有趣。他的作品都有着同一个主题，他们阐述着这个隐藏在社会背后机械化的运转以其中齿轮般的人们。
《游行》可能就是电影世界里的自由诗吧：没有故事、没有强烈的意图、没有明显的包袱、也没有现代电影观众期待的小花招和角度。
但是修复过的彩色版本加倍宝贵：这是真正像1947年的色彩——跟同时期的电影相比，它更像是1947年本身。
像莫扎特交响乐一样幽默感深切真实；也像莫扎特交响乐一样，不浪费任何一枚音符。
心不在焉是一个喜剧角色最重要也是最滑稽的特征之一。
本文将透过塔蒂的夸大镜头，探索当时的建筑师柯布西耶（Le Corbusier）的城市规划背后的驱动力，以及他的理念和基于此提出的规划方案是怎样对电影中展示的城市更新产生影响的。
粗犷，生猛，原生态，乡土的影像气质，杂合进导演对这群人生活态度，生活状况的理解，把他们原本的生活真实夸大化荒诞化诙谐化地呈现出来。