这部作品曾经被称为是“拍给另一个世界的人看的电影”,然而我认为祖拉斯基似乎是借异象来映射出人类终极的虚妄与“演技”
Reviews | 评论
从纪录片领域突破到非纪实叙事的疆土,贾樟柯对电影的操控一直持续着那种你能认出来是他的优雅。
这是一部诗意影像与诗意文字互为“再现”,从而具备极强作者(暨:陈传兴)主观性的纪录片。梦公(周梦蝶,影片主人公)的身世、友谊、爱情;梦公的目光、帽子、乡音;梦公的孤独、快乐、感伤;好似那滴滴飘落在荷叶上的雨滴,微微地在解事的风里,如玉珠,忽聚忽散,忽隐忽现。
《殭尸》的惊艳,是建基在上世纪八九十年代香港僵尸系列电影独一无二的传统之上,从故事到演员到情怀,是公然致敬的手法,更是情绪复杂的怀缅。
我用‘淡淡的哀愁,沉沉的相思’十个字来表达我读小说的总体感受,同时也把它作为我们未来影片的总基调……
《两地》纵然某些地方表现模糊,但依旧态度鲜明:这是作家林海音、编辑林海音,同样,更是一个平凡女人,坚强爱笑,故旅如新,被剪切到大陆主流叙事的“乡愁”、“赤子”、“反映底层”等字眼,委实太过空洞。而三十年来,在大陆“骆驼队来了,停在我家的门前”由家喻户晓到“知交半零落”,见证了另一重语义上的文化空间变迁,这也是一种两地,一种对照与凝望的视角。
我们可以透过伍迪艾伦的《曼哈顿》一窥纽约的曼哈顿,也可以在同一个层面及意义里,透过《美国舞男》一窥洛杉矶。我们看到的不只是一个舞男的日常生活,而是一个使洛杉矶着迷不已努力追寻的生活方式。
在塞尔吉奥•莱奥内(Sergio Leone)史诗级的影片《乌龙英雄》中最抽象和离奇的部分,便是标志着60年代后革命残余梦想的疯狂左翼西方人士的影子。
莱昂内一点也不关心实际的或者是似是而非的东西,他在西部电影陈词滥调的渣滓之上创造他的伟大影片,用风格将破烂提升为艺术。
《极乐空间》一片仿佛是一篇好莱坞左翼小清新的高中毕业论文,讽刺和隐喻过于肤浅,通篇充斥着口号式的叫嚣,不如本片名直接改成《旧地球与小革命》更为妥当。