对于因反复拍摄同一部电影而享誉的导演来说，洪尚秀当然知道怎样使电影耳目一新。不可否认，他喜欢与类似的主题、情境和人物角色打交道,还有演员
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这个故事在对政治反讽方面毫无问题，但在人性的挖掘上，却差了不少，整个剧本的逻辑性和走向极其牵强。
从某种程度来说，这部电影与AV没什么本质区别。AV同样需要剧情，没剧情的AV只是活塞运动。无论这部电影还是AV，剧情只是催情剂，是将身体欲望与现实联接的隐秘通道。
不过抛开任何关于“新”或“复兴”的考虑，《天注定》深深的根植于一组贯穿贾氏电影作品的主题、人物和关注点，而其作品中最突出的美可能就在于他电影世界的一致性与力量。
《如父如子》探讨了一个并不新鲜的伦理话题：血缘和相伴的亲情，如何取舍？是枝裕和态度鲜明，但在表现手段上并不强硬
《美姐》是是黄土坡上的呼喊，也是草原卡车的高唱两段。说来可能有些可笑，我从这些地方，仿佛看到了第五代的母题：人与土地的相伴和依恋，导演生于斯长于斯，对这片故土充满迷恋了。为什么会有这样的人？他们与这片土地密不可分。庄稼向日葵乡间骑士，任你想象发挥。
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《黑炮事件》（1985）便是诞生在这个特殊而浪漫的语境下。与第四代朴实淡雅的作品相比，《黑炮事件》可谓浓墨重彩，具有鲜明的荒诞和黑色幽默气息；而与第五代的宏大叙事相比，《黑炮事件》又紧贴时事，具有高度的现实批判意义。这让它在当时的中国影坛卓尔不群，甚至在导演黄建新过往的个人创作系谱中考察，它也显得独树一帜。
《浮城迷事》却是最直接的面对欲望本身，这种欲望完全是“巴黎最后的探戈”式的无因的欲望。欲望只是因为欲望。