不论从何种方面来说，《一次别离》都确立了自九十年代以来伊朗之首位重要“作者导演”。
Reviews | 评论
“献给我的父亲，小康的父亲”，蔡明亮在电影的后记上这样写着。这部电影显然是一部像父辈的致敬之作，是对父亲的哀悼。
拉斯•冯•提尔先生关于爱，家庭，天启的电影《忧郁症》，其开场的序幕段落是极为炫目的，叫人难以忘怀。
阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）的所有作品似乎都是由外向内发展的,由Thierry Jonquet1995年的小说《狼蛛》（Tarantula）改编的《吾栖之肤》（The Skin I Live In）可以说是电影人个人模式和作为其精彩前奏的小说的完美结合。
这部由文德斯监制和导演的影片《皮娜》并不是他和鲍什原本一起计划拍摄的影片。事实上，这部影片是对鲍什的一种致敬，它尝试把鲍什和她的作品所带给舞迷们的含义呈现出来，也借此与观众一起缅怀鲍什的伟大。
但其实，我早在《香港电影的秘密——娱乐的艺术》一书和本博中多次提到过，杜琪峰的绝招恰恰是简洁凝练的表达方式。
这部电影是关于无声电影的逝去，同时是对早期电影历史的一封热烈的情书。
戈达尔说，必须政治地去拍电影，而不是将政治拍成电影，不是拍出关于政治的电影，即政治的影像。而此处文字的应用，便是一个高度“政治化”的手法，因为政治即是对政治内部权力的再分配。而关于戈达尔的言论，Rancière在其著作《电影寓言》中又做出了他自己进一步的阐释，即用马克思主义去拍电影，而不是去拍马克思主义或马克思主义者或事物的马克思主义意义 。
安东尼奥尼随着《放大》（Blow Up，1966）又前进了一步，与他之前的作品相比，安东尼奥尼一贯的关注点——试图定义现代灵魂的某种病态——在这部电影中体现在了与以往完全不同或取向不同的元素的基础上。
如果说《步伐不停》是向是枝裕和已逝的父母道别，那《奇迹》就是对孩子们的重新认识。