让《寄生虫》成为年度最佳影片——还可能让奉俊昊成为世纪最佳电影人——的是它成功地将幻想与现实结合起来，具有强烈的隐喻性和触目惊心的真实性。
Reviews | 评论
现在回看《萝拉》，有人会好奇，作为一部新浪潮的核心影片，它为何没有早一点获得认可。它具备很多超越了五十年代末六十年代初的那批电影的特点，展现了自身的特点。
《摄影机不要停！》是那种电影，看完以后让人摩拳擦掌，想拿出自家积灰的单反DV，把朋友叫出来甩开膀子干上一场。
Laura Greenfield的旅程不只是历史追溯丶人物纪实，也是艺术家个人经验。
不论如何，《吉米》还是会被我归为在中东难民议题之后，随之出现的“难民电影”下的一块拼图。
艺术究竟有什么用？仿佛是这部纪录片的设问，但或许它什么也不想问，更没有答案。
洪尚秀在不同层面上不断作出新的实验和探索。这一次，在醉酒、男女之情之外，还有死亡、古典音乐和作家作为旁观者的干预。
《水形物语》是一部围绕着流动意象的非典型童话。
绝望就是《大象席地而坐》里讲述的那样，大象不过是被叉子扎了屁股，人们却欣赏并向往它坐着的姿态。
文森特诵念五十多年前戴高乐的演讲和当代语境产生奇妙的化学反应，也为《领袖的诞生》蒙上一层与往事隔空对话的戏剧色彩。