1953年，影片獲得柏林電影節金熊獎。同年，影片還獲得了坎城影展的「國際電影節評審團大獎」(Grand Prix du Festival International du Film)。須知，該獎項正是金棕櫚的前身，二年之後，坎城影展才頒出它的第一片「棕櫚葉」——狄爾柏特‧曼(Delbert Mann)執導的《馬蒂》Marty。從這個意義上講，《恐怖的報酬》是第一部既斬獲坎城金棕櫚又擒下柏林金熊的電影。
Reviews | 评论
如果说The Furies很大程度上是属于Stanwyck的，那么也可以说他是同等程度属于Mann的。他的构图感觉（无论是内景还是外景）展现了他的成熟的技艺，这部影片在他的标志性高潮场面达到顶峰：荒岩山巅的最后对决。而且，贯穿影片始终的暴烈心理主题，尽管独一无二地得到拔高及被置于中心地位，也成为定义他的标准之一。
《茂山日记》的主人公是个绝缘体，与他遭受的身体痛苦相比，心理上的疼痛才是最要命的。
《功夫熊猫2》令人满意，甚至小有惊喜。动画制作精良讲究，故事比上部更加完整，总的来说劲头十足。
我对《加勒比海盗》这个系列的忍耐度，在第四部上映之前已近极限，现在第四部直接打破了我的极限。
Robert Redford的电影《大河恋》（A River Runs Through It）跟我猜想的完全不一样。这个设置在二十年代美国蒙大拿州小镇米苏拉的故事背景十分宏大，有白人对印第安人的种族歧视，有资本家对矿工的欺压剥削，有成长、归去与乡愁
《凡高》这部电影的吊诡在于，其一方面在着力从历史主义层面出发建立艺术家编年史实，似乎试图履行画家与作品间某种“客观”、“宿命”的时空关联这一传统契约，却在另一向度上，不断通过反时序（achronique）的方式冲击、僭越这种实践
泰伦斯•马力克(Terrence Malick)的第五部电影《生命之树》是一首生命礼赞，是对1950年代德克萨斯州一个家庭印象派式的描绘。影片追随了一家长子杰克的脚步，跟着他走过无忧无虑的童年，以及幻灭的成人时代，他一直力图与父亲（布拉德•皮特饰）达成和解。长大后的杰克（肖恩•潘饰）在水泥森林中迷失了自我，在寻找生命起源及意义的同时拷问信仰的存在。通过泰伦斯•马力克标志性的诗化镜头，我们得以窥探自然世界与精神世界的力量是如何左右个体与家庭，又是如何塑造广义上的所有生命。
《不落的太阳》抖出了航空公司的内幕，揭露出现代资本社会的黑暗腐败。置身其中的个体为了不受拘役，选择了抗争并接受改变。 它从正面触及了日航内部的纷乱争斗。它们都不约而同地进入到行业内部领域，通过今昔对比，表现出人物的内心自省，重新认识自己。
当然，如果你足够细心，你就会发现在李的新片《又一年》那美妙、丰富和智慧的叙事之中，在一年四季的变换轮转里，夹杂着一个处于变动中的社会等级制度所投射的阴影。