土耳其导演努里－比格－锡兰的作品个个出彩，从他带有自传性质的《kasaba》、《五月的云》和《远方》，到《三只猴子》中使用悬疑探讨人性的妥协和懦弱，再到今天这部集大成为一身的《小亚细亚往事》
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和导演杜拉·米哈热阿奴的《音乐会》比较起来，《女人之源》成了一次异乡文化的歌舞表演，蕴含其中的反世俗和反宗教的力量却显得如此脆弱不堪，或许导演也正是企图寄托自己的一种理想而已。现实对于这些女人，对于生活在“女人之源”的女人来说，“男人才是女人之源！”
父子关系，自我救赎，反对纳粹，还有死者（离家出走者）对于生者（驻留者）的影响。过多的线索交织在一起，最后成了一锅食不甘味的大杂烩。
入围一种关注单元的纪录片《阿里郎》（아리랑）或许会成为有史以来最名副其实的“作者电影”！韩国导演金基德（Ki-duk Kim）为大家献上了一场惊骇四座，“单人乐队”似的全职表演：这部电影中没有任何事不是由他亲自上阵！
我欣赏贾樟柯的气魄与胆识，他认识到直接面向中国观众的重要意义。……面对错综复杂的当下中国社会现实，纪录差不多已是一种政治性的工作，而政治性地拍电影更多的表现为一种积极的思考态度与明确的介入现实的立场。
我慢慢发觉《双赢》（Win Win）是一部有深度的情景喜剧，这并不矛盾，情景喜剧就一定很庸俗吗？
影片中的故事平行发生在丹麦和非洲，其中一些角色表现得十分无情，另一些则费劲心思地表现出悲悯之心，而夹在这两者之间的人们只能由自己进行道德判断。
《撒旦探戈》首先是以电影史上最长和承载事件最少的影片而闻名：一部七小时半长，里面除了一场骗局之外几乎没发生任何事情的电影。对运动的想象在其自身中消散，将我们带回起点。
对历史的了解只是这电影拍摄的目的之一，其他的还包括重新发掘方言的魅力，同时宣扬21世纪最大的热情——迷影情结（cinephilia）
最新一版《简爱》很好地诠释了哥特的精髓，建筑和布景也营造出了出色的哥特氛围。