《观音山》是一部走心的电影，而且走得很沉重，这种沉重跟《唐山大地震》那样的泪弹不一样，它始终不给你宣泄情感的机会，自始至终，沉重得令人绝望。这如同现实版的卖火柴的小女孩，如果人生沦落于寒冷的冬夜，靠火柴取暖是一件很令人绝望的事情，因为你所经历的不过是周而复始的希望破灭而已。
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新的《大地惊雷》没有选择在少女和警长之间的“父女之情”面到前结束，而是让生活带给我们一段结尾。
“生存还是死亡~？”口吃的乔治六世，在莫扎特《费加罗婚礼》的喧闹声中，稀里糊涂地道出了英国的命运。影片里结结巴巴提了很多问题，伴随着沮丧和无奈，不自信和不情愿，反复纠结..所幸人们看到了真诚和勇气，发自内心的欢呼，也终是为了一个战胜自我的《国王演讲》。
影片讲述的是Facebook网站创始人马克·扎克伯格（Mark Zuckerburg）的发家史，或者更确切的说是扎克伯格的社交惨剧。他的极度自我和不通人情使他被中意的女孩痛骂混蛋，和自己唯一的朋友最终对簿公堂。大卫·芬奇塑造了一个相对真实的nerd（怪胎）形象，才华横溢却不通人情，….
《生死朗读》中这样“朔方的雪”出现了两次，一次是主人公麦克（David Kross）与汉娜（凯特.温斯莱特）初遇，大雨中汉娜拥抱了这个陌生的孩子，跟他说，“一切都会好起来”，二人分别时雨变成了雪，如粉如沙的雪粒在天空 中濛濛扬着，德国小镇青石板的路面在雨雪里泛着乌光，雪落到汉娜头上，她眼角的皱纹细细碎碎，目光跟雪中的天空一样迷蒙。
【小手帕】以509万人次成为2010年度法国本土最卖座的电影，咱不管全球电影行业本身如何，至少这部电影证明了型男导演吉约姆·卡内的才气。
罗马尼亚新浪潮算是在延续上世界六十年代捷克新浪潮的衣钵，走的依旧是写实路线，长镜头，尽量少配乐，和很多东欧的文艺片如出一辙，看过几部就觉得乏味。这类所谓的新浪潮电影在国际上很有影响力，这很大程度要归功于它和社会的现实和国家的体制关系紧密。
提名本届奥斯卡最佳动画长片的三部影片中，《玩具3》和梦工场的《驯龙记》已经无需赘言。唯一例外的是这部《魔术师》，这部动画片是手绘风格，大量采用默片元素，是一部标准文艺路数的动画片，但是这些应者寥寥的关键词放一起，却贡献出一部动画精品。
在这部电影里，《法典》已如魔咒一般存在在那里，我们同样没有对咒语本身产生过多好奇，而是按着导演的意愿，试图找到解除咒语的方法。
佐米·希尔拉果然是导演里的多面手，从《一球成名》到《孤儿》，每部作品都风格不同，这次竟玩转了好莱坞动作大片，并从现场效果来看相当成功。