【小手帕】以509万人次成为2010年度法国本土最卖座的电影，咱不管全球电影行业本身如何，至少这部电影证明了型男导演吉约姆·卡内的才气。
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罗马尼亚新浪潮算是在延续上世界六十年代捷克新浪潮的衣钵，走的依旧是写实路线，长镜头，尽量少配乐，和很多东欧的文艺片如出一辙，看过几部就觉得乏味。这类所谓的新浪潮电影在国际上很有影响力，这很大程度要归功于它和社会的现实和国家的体制关系紧密。
提名本届奥斯卡最佳动画长片的三部影片中，《玩具3》和梦工场的《驯龙记》已经无需赘言。唯一例外的是这部《魔术师》，这部动画片是手绘风格，大量采用默片元素，是一部标准文艺路数的动画片，但是这些应者寥寥的关键词放一起，却贡献出一部动画精品。
在这部电影里，《法典》已如魔咒一般存在在那里，我们同样没有对咒语本身产生过多好奇，而是按着导演的意愿，试图找到解除咒语的方法。
佐米·希尔拉果然是导演里的多面手，从《一球成名》到《孤儿》，每部作品都风格不同，这次竟玩转了好莱坞动作大片，并从现场效果来看相当成功。
阿根廷导演罗德里戈·莫雷诺和韩国导演李允基，两人一个被称为阿根廷年轻一代导演的翘楚，一个曾获过韩国电影最佳导演，按说不应该交上这样的答卷。
电影最开始是开始、发展和结束的线性模式，从【党同伐异】开始，一切都变了。故事虽然还是有结局会结束的故事，只是叙事方式发生了变化。而乌克兰导演谢尔盖•洛兹尼察的长片处女作【我的幸福】（Mein Glück 2010)让人又找到了非线性叙事的新鲜感。
全片就像一部配了画面的历史教科书而不是进行过艺术创作的小说，又因信息量太过庞杂、表述不明，让人看得云里雾里，情感上实难与之产生共鸣。
《我们的绝望》是土耳其导演萨菲·托曼继处女作《夏日之书》在08年柏林获得电影奖最佳处女作提名后的第二部长片。影片描绘了介于友情、爱情、亲情之间一种微妙的情感状态。
除了对其充满力量的镜头和堪称完美的调度尚能做一番评述，我们大多数时候对大师想要表达的东西都是一知半解。《都灵之马》已经算入门级。用这件西方哲学史上的著名事件作为片名，对尼采稍有了解的人就会知道本片要讲的是“死亡”。