阿根廷导演罗德里戈·莫雷诺和韩国导演李允基，两人一个被称为阿根廷年轻一代导演的翘楚，一个曾获过韩国电影最佳导演，按说不应该交上这样的答卷。
Reviews | 评论
电影最开始是开始、发展和结束的线性模式，从【党同伐异】开始，一切都变了。故事虽然还是有结局会结束的故事，只是叙事方式发生了变化。而乌克兰导演谢尔盖•洛兹尼察的长片处女作【我的幸福】（Mein Glück 2010)让人又找到了非线性叙事的新鲜感。
全片就像一部配了画面的历史教科书而不是进行过艺术创作的小说，又因信息量太过庞杂、表述不明，让人看得云里雾里，情感上实难与之产生共鸣。
《我们的绝望》是土耳其导演萨菲·托曼继处女作《夏日之书》在08年柏林获得电影奖最佳处女作提名后的第二部长片。影片描绘了介于友情、爱情、亲情之间一种微妙的情感状态。
除了对其充满力量的镜头和堪称完美的调度尚能做一番评述，我们大多数时候对大师想要表达的东西都是一知半解。《都灵之马》已经算入门级。用这件西方哲学史上的著名事件作为片名，对尼采稍有了解的人就会知道本片要讲的是“死亡”。
真正有力量的电影，就一定要在抛却所有技术手段与外在形式后，仍能狠狠地触击心灵。《内达和西敏》便是如此。
如果米兰达想要在现代艺术、文学摄影之外，于电影界小情小调一番，无伤大雅。但离真正的成熟境界，差的还有些远。
虽然拉尔夫曾开玩笑说他跟电影投资人说起“‘是莎士比亚的作品’，他们眼中都闪过惊慌。”但他还是毫不犹豫的选择它作为自己的处女秀。
导演亚历山大也许唯恐观众不能体会片中压抑而晦涩的心理状态，在推动情绪的时候往往就用力过了头。在大段的奔跑镜头中加入无意义的折返、碰撞；瓦莱里几次看到燃烧的反应堆时如出一辙的升降反打镜头；画面的不规则切割……运用太多，反而有刻意追求风格化之嫌。
法国著名动画导演米休·欧斯洛的最新作品《夜的神话》可用两个词来形容：干净、美。不要认为这两个过于简单常见的形容词是对影片的否定，事实上，华丽的修饰词用在这部片子上只会显得格外矫情，玷污了它的纯美。