《第四张画》算不上奇葩，倒是个例外。其实也不意外，《停车》时候的钟孟宏就是个怪咖，导演风格更只能被划归到怪诞一类，不按常理出牌。钟孟宏可能有很多才能，灵光一现。但是他最欠缺一项才能，那就是如何把一个故事给讲顺了，好好地讲完整了。因此带了低期望去看《第四张画》，反倒宽心出不少。对比《停车》，影片大有进步。
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偶然看了这部期待已久的【回来的路】，除了堪比【赎罪】的经典结尾让我久久回味之外，还是很失望的。当澳洲大导彼得•威尔准备拍摄这部电影的时候，很多人曾一度将这部电影视为奥斯卡的种子选手，但看过之后你就会明白，导演对小金人根本就没兴趣。
我于是觉得，从《血迷宫》（Blood Simple）到《大地惊雷》，再怎么赞美这兄弟俩都不过分。能拍出这样的往日情怀与高贵格调，他们是这个时代了不起的导演与编剧，他们是好莱坞旧精魂的延续。
概括起来，《十一武士》的故事情节就是《七武士》+《椿三十郎》+《忠臣藏》的综合体。
在这部充满奇思妙想的电影中，尼古拉•阿瑟不仅将电影编剧的创作方法广而告之，透露了电影电视创作的真相；还结合半自传的亲身体验对一个面临创作危机和“中年恐慌症”的电影编剧进行了善意的嘲讽。
之前只拍摄过纪录片的维贝克•穆莎难以就此挖掘故事本身的戏剧性，让电影停留在一种貌似道德说教的空洞表面。
《小鼠大厨》表面上告诉我们，“人人都能烹饪”。其含义却是不分出身高低贵贱，只要通过努力，展现自己的才能，“人人都能成功！”
如果把《原样复制》看做讲述中年危机的通俗剧，影片差强人意。受限于阅片量，许多人只把片子视为是“日出日落”系列的深度版。然而阿巴斯讲《原样复制》更靠近罗西里尼的《意大利的旅行》，意大利也是一个背景，它还可以是维也纳、可以是巴黎以及伍迪·艾伦的纽约。
希区柯克的经典恐怖片《惊魂记》（1960）不仅是个关于谋杀和精神病的故事，其中也涉及性别与权力的关系。影片一开始就把主人公Marion Crane （Janet Leigh饰）和反派Norman Bates（Anthony Perkins饰）设定为（用Norman的话来说）“被困”的角色，因二人分别在各自所属的性别关系中均处于劣势地位。
沉缅日久，拍照模式选择甚至也永远锁定在了光圈优先。以前觉得世界太过杂乱，我们可以自主抉择心仪的部分；现在却觉得，原来不过自欺欺人，世界本来不是这么简单，而那些不被留心的角落，也可能是别样的美丽风景。