或许这个电影适合拍摄成电视连续剧，那应该会是比较精彩的宏伟巨制，但是作为一部电影，一部威尼斯电影节的参赛影片，我丝毫不为能在场内睡觉而感到脸红。
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导演蒙特在《无果之路》中将想象、现实和电影拍摄内容交织在一起，模糊了事件真实的面貌。在这个看似复杂的拍摄过程中强化了一些电影中的惊悚气氛。
在《巴尼的人生》中，导演继续宣扬作家在小说中倡导的“爱情至上论”。不管是直叙巴尼沉浸在和米瑞玛的幸福婚姻中，还是表现米瑞玛离开时巴尼的无所事事不知所措等等。导演的画面中总是充满了暖意，特别是表现户外场景时黄色光晕的使用。
作为今年威尼斯国际电影节主要竞赛单元第二部日本参赛片，三池崇史的《十三刺客》是电影节即将落幕的高潮之一。
这届威尼斯电影节最能引起观众激烈反响的无非是入围影片的题材内容，除了法国导演安东尼·科尔迪埃换妻题材的《少数幸运儿》之外，德国新生代著名导演汤姆·提克威即《国际银行》之后重新回到德国拍摄的浪漫喜剧《三》也涉及到了三人游戏的内容。
《艾登堡》在结局上显得比《狗牙》更为光明，但是在表现相同的主旨上，电影剪辑有些混乱，造成的叙事效果远远不足《狗牙》的深刻和震撼，这未免不是一个遗憾。但作为一部处女作，希腊导演亚特纳·理查尔·特桑阿伊算是交了一份合格的答卷。
《质数的孤独》中表现人性的孤独极其有力，同时对于揭露造成这种孤独的原因也非常深刻。
目前越来越多年青的南美导演出现在国际影坛上，基本上都是生活或者经历过南美上世纪七、八十年代的独裁统治时期。2010年，出生于1976年的智利年轻导演帕勃罗·拉瑞带着他的第三部长片《身后事》入围了威尼斯的主要竞赛单元。
阿布戴拉蒂夫·柯西切作品数量不多，但却部部精品，而且他和威尼斯还颇有渊源。
《米克的近路》是一部公路片，也是一部美国西部片。