影片开场进入的节奏缓慢，伴随着修道士的祈祷唱圣歌念圣经，大量的宗教元素进入影片，某种程度上，成为面对观众制造的一种风险。
Reviews | 评论
提克威颇为娴熟而无新意地将全片以主人公格雷诺耶在狱中宣判前夜为开篇进行倒叙，铺展出这个气味天才传奇的故事。
《巡演》，法国导演马修·阿马力克启用一群业余美国舞蹈演员，展现给我们的，是一部难以定义归类，却决不缺乏创意的作品。
吉勒莫·阿里加(Guillermo Arriaga)，这个墨西哥的天才作家编剧、在《爱情是狗娘》、《21克》、《巴别塔》一系列的成功之后，第一次带着《燃烧的平原》走到摄像机背后。
到《弓》为止，我已看过金基德五部作品。这些影片的相似性在于，都执著地营造一个孤岛情境。无论是“漂流欲室”，还是《春来冬去》中四季流转却岿然不动的湖心庙宇，或是《弓》里的海中浮船，俱决绝地遗世独立；但人物又未彻底地与世隔绝，总是一再受到尘世的打搅——主要是情欲。
tati(Cannes) : ★★★☆
在《我们的生活》中，丹尼埃尔•卢凯蒂再一次展示了他冷静的叙事中暗含的温情和关怀，并且尝试用一个家庭的生活给出一些社会问题的解决之道，很显然这部电影是他迄今为止最好的作品。
tati(Cannes) : ★☆☆☆
导演米哈尔科夫借《毒太阳2 》时隔16年的卷土重来企图再创自己当年的成就，但是毫无疑问在今年戛纳的主要竞赛单元中，不管是电影的艺术成就还是观赏价值，它都是最弱的一部，只余一个庞大的“战争史诗片”的空架子而已。
tati(Cannes) : ★★★☆
在这部根据著名抒情诗人雪莱妻子玛丽两百多年前撰写的科幻小说《弗兰肯斯坦》改编的电影中，导演凯内尔借鉴了奥地利导演哈内克的“冷暴力”表现形式，重新用 “展现人性恐怖”的角度阐释了这部经典之作。
tati(Cannes) : ★★☆☆
只是导演设计的场景让人物失去了自己的角色个性，流于脸谱化的表面；而曾经在《光荣岁月》中成功过的“单个事件多主角并存”的人物设计在《法外之徒》里失效了，三兄弟不同线索的表叙都在交待不够的戏份中缺少了足够到位的分量。
tati(Cannes) : ★★☆☆
在《爱尔兰路》中，这位英国大师级导演尝试了全新的惊悚题材，尽管依旧是他一贯的影像风格，可是却遇到了两者之间磨合的裂痕，不得不说时近几年来导演最差的作品了。