2016年的戛纳电影市场尽管详细数据还没有出来,但是从参与者感受来说,很显然是不如去年的。
Filmfestival | 电影节
《我,丹尼尔·布莱克》让我更加怀疑,只要这个社会依旧存在着这么多不公平的现象,难道导演肯·洛奇会让自己停下抗争的努力?
《托尼·厄德曼》 成就了本届戛纳迄今为止最为动人的一个传说。
《哭声》原来就是讲述了一个死去的鬼魂如何通过不断摄取无辜灵魂的方式在实现自己的复活!
艾伦终究是艾伦,他还是回到了纽约,喜剧人生依旧年复一年的重复
一提到公路电影,大多挥洒着汗水和男性荷尔蒙,只是女性对空间或者时间从来都不会包含侵略性,而是在追寻、询问、怀疑中带着一种静谧的克制,一种对”他者”的凝视,无论她在此处、在别处,是出走、是流浪,是解放。
管虎导演新片《老炮儿》昨晚在威尼斯电影节放映,以下仅用一些数字与意象的只言片语,为你勾勒出它的大致模样儿来。
埃迪·雷德梅尼再次奉献了影帝级表演。花瓶演员和真正的好演员都经的住大近景大特写,区别是,花瓶只经得住看,好演员却在用肢体的每一部分传递信息。
《黑色弥撒》是一部黑帮电影,可以明显感觉到放映现场男性观众占大多数,只是人们对它的兴趣没有对它的主演兴趣大。
就像《暮光之城》披了个“吸血鬼”的外衣拍了个纯爱片,《同等族群》也就借了个科幻外壳。问题是,披着科幻外衣拍爱情片也就罢了,好歹外衣要披好看啊。结果科幻部分半点新意没有,白灰冷色调、几何图形、大量的滤镜就代表未来了。