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Filmfestival | 电影节
林超贤无疑比较排斥这种做法，是以数次跟内地资金和演员合作的同时，还力图保持自己比较独特的港味动作电影范式，尽量减少对其电影纯粹性的干扰，终借《激战》基本实现了这点初心，拍出了一部赏心悦目又足够纯粹的动作励志电影。
我们每个人身上都有属于自己的职业标签，或是老师或是记者抑或是律师等，然而，今天的这位影迷达人很特别，我们无法用一个特定的职业来定义他。85后的他有着自己的生活规则，崇尚自由，不随大流，然而，我们可以肯定一点的是，他的每一个标签都与电影息息相关，他就是我们介绍的身上有着多个标签的影迷达人——蔡剑平。下面，就让我们一同走进他的“自由”世界，去了解他那一个个标签之下的精彩电影身份。
当制片人杰瑞·温特劳布接到导演史蒂文·索德伯格打来的电话，询问他对李伯拉斯的看法时，温特劳布的回答充满了无法抑制的热情：“首先，我认识李伯拉斯，我认为他是远超其时代的非凡人物。其次，史蒂文感兴趣的题材 ，我也会立刻产生兴趣，因为他是我最喜欢的导演。”
短短一个半小时的影片，波兰斯基又一次给自己的创作注入新鲜血液，故事发展走向和表演都是在人们想像之外，在戛纳影展结束前夜，带给观众一个不小的高潮。
《意大利城堡》的法式思考是充满神经质、甚至有些矫情的，可能不在其语言环境下，对欧洲富有阶级生活及他们的衰败之路没有了解的观众，会觉得导演表达过于个人化，巨大的信息量接受起来也容易让人有疲累感，更何况也不是每一个观众都对布鲁尼一家的生活感兴趣。
《唯神能恕》比《亡命驾驶》更极致更牛逼，cult片经典，毋庸置疑。但是普通观众观影请慎重，让人无法直视的血腥暴力一定会让你对自己走进影院的行为后悔不已。
阿布戴－柯西胥的影片几乎都很长，他不在乎时间，慢慢的，一点点，在细节下铺陈自己的故事和人物发展，节奏却并不沉闷和缓慢，总是会有点滴的惊喜，或者扣人心玄的戏剧冲突交替出现，以及那些极为生活化的场景，令观众深入其中欲罢不能。
《烛台背后》是一部可看性强，演员精彩，但并未实现索德伯格自我超越的好片子，如果真像人们推测的是他的最后一部电影，那么比起处女作《性、谎言、录像带》，力量未免弱了些。