不过之于我来说，最有趣的还是阿彼察邦领衔的评审团所给出的颁奖词：谨以特别敬意予《最后一次来澳门》非凡的角色Candy，在世界范围内政府和社会体系的弊病威胁着电影艺术的形势下，她在整部影片里因缺席而产生的强烈存在感令评审团感同身受，又一次备受葡萄牙影像的鼓舞。
Filmfestival | 电影节
可能在梦境里我们会见过这样的场面，如飞毯般绕着一艘海轮，跟着铁锚被抛进大海，随着海浪起起落落，失重与超重之间耳膜还在承受水声与风声；Leviathan不是把想象的这种画面拍成了现实，而是告诉我们真实的感官刺激远在想象之外。
（蒙特利尔电影节）一直都有（大牌）。我们首映阿莫多瓦的早期作品《我为什么命该如此？》 (1984年)时，媒体都还不认识他。 你知道，要欣赏电影，不但要懂电影，还得有深厚的文化。现在，世界上有6000个电影节，但它们各不相同，不是所有人都能参加奥林匹克的。我们遵循国际电影制片人协会的规定，我们跟戛纳、柏林和威尼斯一样被认可。这就是为什么我们在国际媒体地位不低的原因。
本·维特利连续第三部的先锋作Sightseers和Rachid Djaïdani异域疯狂的处女作Rengaine，展现了未来双周的崭新方向
崔允信履历：香港重要独立电影人，著名的独立电影机构“影意志”创办人。1997年开始影像创作，与许鞍华联合执导纪录片《去日苦多》。2001年以丹麦逗马95风格拍摄了长片处女作《忧忧愁愁的走了》，获得评论界一片赞誉。2004年拍摄商业惊悚片《追踪眼前人》。2008年拍摄了商业剧情片《爱情万岁》以及重要的独立电影《三条窄路》。
七年後，崔允信顯出比上一次更大的野心。他在電影中不只是談理想與堅持，而是想呈現出香港更複雜的政治糾葛，從財團到警方到傳媒，甚至是跨境的聯繫到內地廠房去。內地與香港的跨境關係從電影一開始已經出現，內地女孩到港賣淫，香港過氣警察「幫襯」她而逐漸與她建立穩定的關係。
「貓室」是「貓虱」的諧音——在大自然之下，如同「貓虱」一樣渺小的作者，卻用心地記錄著他們眼中香港的場景、人物與故事，憑藉著對身邊生活細膩幽微的感受，「貓室」曾於2008年，憑《隱蔽老人》以首個香港單位的身份，在被喻為「亞洲動畫奧斯卡」的日本「DigiCon 6 Awards」中獲最高殊榮「Grand Prize」
当香港回归，失去了神秘，失去了寓言性，于世界经济格局中的特殊地位也在降低，这里似乎变成了一个太小的文化共同体和知识共同体。这时候独立电影人都要面对各自的问题。
香港有1300间基督教会，大概只有林国璋牧师的善乐堂，会请导演来，放这部独立电影。“封咪”的主角、泛民议员黄毓民，和记者程翔，都在这间小教会。2003年，香港SARS肆虐，人人嘴上有口罩，心头有帕子。
这里和那里，上海和香港，这是两座安定繁荣的城市。这里无风无浪，不会有波澜壮阔来改变习以为常，但浪潮的记忆仍在，风平浪静之下，相信是生猛鱼虾的自由游曳。所以，我们眺望那里，不是寻找未来的倒影，却为拾回失落的话语。