绝望是可以被梦想和希望击败的。在我上一部作品《恋之罪》之前，我将注意力集中于过去回忆对自身造成的困难，但现在我将注意力转移到了在未来希望的可能性，即使我们处在绝望的时期。像墨田一样，我曾经也有过自杀的念头，但我觉得制作这样一部电影是很有疗效的。在3.11之后，我思考的方式产生了很大的变化。
Filmfestival | 电影节
严格来说《这不是一部电影》不算是一部电影，就连帕纳西本人也在片中不断强调这点。我相信一部真正的电影是应该有形有魂的。制作是它的形，内容是他的魂。《这不是一部电影》谈不上有形——制作上它没有美感，生硬的剪辑，粗糙的摄影，甚至有一部分是用iPhone来拍摄的。说它是纪录片，它也没有一个明确的主题，根本是想到哪拍到哪。但它是有魂的，它的内容足够深刻。
看了两部和功夫有关的电影。一个是1970年由意大利导演ROMANO SCAVOLINI执导的实验短片《进攻！》(Attacco! (Zen-Shin)，1970)，一个是中国内地导演徐浩峰的导演处女作、入围地平线单元的《倭寇的踪迹》(2011年)，两部影片都以独特的视角切入到对于功夫的审视当中。
看了两部和功夫有关的电影。一个是1970年由意大利导演ROMANO SCAVOLINI执导的实验短片《进攻！》(Attacco! (Zen-Shin)，1970)，一个是中国内地导演徐浩峰的导演处女作、入围地平线单元的《倭寇的踪迹》(2011年)，两部影片都以独特的视角切入到对于功夫的审视当中。
5年前，我开始持续地报道国际电影节，慢慢接触到一些中国内地新锐导演，他们带着自己的电影来混迹世界影坛的江湖。他们包括：拍《苹果》的李玉，拍《夜车》的刁亦男，拍《完美生活》的唐晓白，拍《红色康拜因》的蔡尚君，拍《牛郎织女》的尹丽川，拍《一半是海水，一半是火焰》的刘奋斗，拍《东北东北》的邹鹏……
带着新片《庸才》来第68届威尼斯电影节参赛的日本导演园子温已经接连两年出现在这里，期间还跑了趟戛纳，cult片怪导演进入国际平台的速度，和他的拍片效率都快得惊人，《庸才》更是跟紧了日本时事的步伐，把漫画家古谷实同名作品里的黑暗少年悲歌变成了对日本震后心灵救赎的思考。
美国导演阿贝尔·费拉拉，以《四五口径女郎》、《坏中尉》这些颇具争议的作品备受关注，众所周知他对犯罪和暴力的迷恋，这些介质为他的影片带来一种迷人的黑色魅力。这位另类天才曾经在他的影片中将暴力与黑暗展现到了极致，估计“性”、“毒品”、“杀人”这些东西已经不能再刺激到他了，所以这次，费拉拉准备让人类全体死亡。
“千里追凶”骨子里总是浪漫的，但惊喜片《人山人海》似乎无心浪漫，追凶的汉子羁绊在了路上，暴力重新规划了他的命运。《人山人海》是一部激烈的电影，虽然它使用的是沉寂的长镜头，所以我们不必期待一部国产类型片的诞生，它没有构建任何神话，我们看到的是一次国内的暴力巡览。
在丽都sala grande对面临沙滩酒吧里，刘德华与叶德娴被安排在一起接受媒体采访，他一直帮叶德娴举着各家媒体的麦克风，赞她演技神勇，还替她扇打周边的蚊子，体贴温柔一如他们甫合作的新片《桃姐》里的那对主仆，他们之间的感情“不是母子，胜似母子”。外界传闻，刘德华是叶德娴的干儿子，向他求证，他先是吐舌头显出调皮的一面，后来又摇摇头说：“我们只差12岁，Deanie姐怎么会是我的干妈？我们不经常见面，但我们的家离得很近，开车只需要3分钟，有时间我就会去看她。”
香港还保有个人风格和人文关怀的几个知名导演里，许鞍华跟国际电影节的关系并不密切，但1995年的《女人四十》贡献了一个柏林电影节影后，同样的荣耀很有可能在今年的威尼斯重现。