在这里，容许我最后一次引述罗兰•巴特的话，当社会意义上的现代性似乎走到终点的时候，现代电影并未终结。相反，现代电影像“一件敏感的仪器，总是探索者新的事物，而这些事物会向它展示属于自己的故事。
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纪录片权威理论家Bill Nichols这本纪录片的入门级教材源自他1991年的《表现现实》，后者至今依然是纪录片学习的“圣经”。这本入门级教材唯一令人不满的是，看到最 后，似乎对于什么是纪录片也没有定论。
任何一部电影都可以作为现代性的实例，但是否因此所有的电影都可以被认为是现代主义艺术的典范？显而易见并不是这样的。
这本书的写作跨越4-5年（2006-2010），粗略上是作者本人从迷影人到迷影人电影学者的转变期，由文字和论述方式中可以看出这种变化，但始终不变的是对待电影的激情和作为“迷影人”的首要身份立场。……我认为这本书还没有得到影迷的足够回应，在此向所有喜欢看电影的人推荐这本书。
在楊秋的電影當中，觀眾所接收到的訊息是隨著攝影機的遊走而來的，並非有著建立鏡頭的框架讓觀眾先有著對於影片時空的大略概念。
技术作为把隐秘投射到从今以后毫无瑕疵的巨大银幕表面的方式，使之成为一个真正的景观（spectacle）：这不再是庞大无比的超级大片（blockbusters），而是无限细致和深刻的个人悲剧，衰老与死亡如此这般地被数码的特质所颂扬。
那些網路族乃至一些業已成名的影評人所產出的文字到底經過怎樣思考的過程？這些沒料到自己正在構成一個電影思考年代的作者們又是用什麼工具來思考電影？其中沒有任何神秘的地方，這一百七十幾頁書就提供了一個清晰、簡潔的說明。
电影音乐为电影注入千丝万缕的情绪讯息，构筑另一层弦外之音，然而多年以来，电影音乐是一种相对被忽略的电影语言。不过，看似抽象、难以言说的电影音乐艺术，其实背后大有文章，潜藏学问与理论。
2009年1月，法国新浪潮和五月风暴的发源地《电影手册》，因为经营不善，已经被前老板《世界报》出让给英国《裴多》出版集团，这本有58年历史的法文电影杂志，也许就此姓“英”。……