众所周知，中国电影资料馆是在2012 年4 月国际电影资料馆联合会北京年会期间，得知挪威藏有一卷古老未知的中国电影。会后，在我馆外事处与对方的跟踪交流过程中，挪方发来了数十幅影片截图，那也是我本人第一次见到这些斑驳珍贵的影像。经过专家鉴定，很快就确定了这是在中国失传已久的《西游记》电影《盘丝洞》。
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当开始修复《盘丝洞》时，我不禁对拷贝的经历产生了好奇。我很想知道， 这份拷贝怎么会从那么遥远的中国漂洋过海，来到我们挪威的首都奥斯陆呢？ 自然而然，我开始寻找有关手中这部影片的线索。
无声影片《盘丝洞》由但杜宇先生创作于1926 年，是已知现存最早的改编自古典小说《西游记》的古装神怪电影。八十七年前，1927 年2 月2 日，《盘丝洞》于上海北海路上有“国片之宫”美称的中央大戏院首映，并接连在全中国放映， 轰动一时。
在电影节巡回展映中，如果懂得运作，你会度过最好的时光。进入电影节意味着好事连连。成为“官方选择”会带给你很多好处，最帅的就是你的片子被策展人选中了，在影院投放，让陌生人掏钱。
“长片导演有充裕的时间来发展人物、铺垫基调，”电影节策展人珍妮弗•斯塔克（Jennifer Stark）评说，“短片导演必须从简行事。在叙事方面，你必须非常专注，讲清楚一个点就可以了。否则你的时间都会花在基调铺垫上，实际上却什么都没做。”
“动手吧！拎起摄影机，开拍。”这是《泰坦尼克号》（Titanic，1997）的导演詹姆斯•卡梅隆在网络访谈时给的建议。“别等着人家来请你，放心，不会有的。不要等完美的时机，因为没有所谓的完美时机。你只需立刻行动，动手拍就是了，即使拍得很糟也无所谓。
从表面上看，你故事中的人物像是被事件推着走；其实他们只是你用来讲述故事的素材。一个人物的所作所为都应该来源于他个性的自然流露——他的梦想，他的恐惧，他的缺陷……你的人物应该是一个活生生的人
当你把故事写在纸上，写作的魅力本身会掩盖叙事中的症结。你的辞藻可能十分令人信服，即便你的故事本身没什么说服力。问题是，大纲中出现的词句和最终出现在电影当中的词句关系有限。事实上只有情节和人物才会最终存活下来进入电影。
钩子，简单地说，就是一部电影的概念。不是随便一个概念，而是能引出故事的一个崭新的想法。这个想法会让影视业的人愿意马上就读到你的剧本，让观众渴望看到你的电影。
《悲情城市》的主题之一，是被强烈的希望所激励的台湾青年知识分子，在逐渐加深的失望和挫折中绝望的过程。影片的主题曲，可以说是通过音乐的悲剧式变迁，直接讲述了一个故事。