《汉娜·阿伦特》这部电影高度概括并阐发了这个主题，描述了阿伦特是如何由哲学走向政治学的心路历程。
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从品质上来说，它不仅望不到诺兰执导新《蝙蝠侠》系列的项背，就离《蜘蛛侠》三部曲和《钢铁侠》第一部都还有一段距离，幸好在视听效果上，保持了扎克·施耐德一贯的水准，而他也只能依靠营造视觉奇观来弥补角色刻画和故事张力上的不足，即使这样，也难掩影片后半段的疲态。
《致青春》、《中国合伙人》至少在细枝末节上勾起一代人的回忆，那么《小时代》是谁的记忆？不是郭敬明的，也不是所有中国人的。它只是一个暴发户意淫出来的情景再现，用来缝补自己囊中羞涩的可怜青春。它不但没给少男少女带来梦想，反而诱使他们踏入一个被回马枪幡然刺痛的圈套，换句话说，你在银幕上膜拜过宫洺这个都市欲望的凝结物，走出影院却发现自己只是个唐宛如。郭敬明则悄然掩饰又作壁上观这其间的鸿沟。种种铺张奇观中暴露出一步登天的洋洋姿态，显然郭敬明在精神上还没准备好成为一个富人。无论是生活中还是电影里，他都毫不收敛自己对有钱这件事的骄傲自得，这才是真正拉仇恨的地方。
作为第十六届上海国际电影节“日本电影周”的开幕影片，《东京家族》自然是众多影迷万分期待的重量级作品，它与《东京物语》的连映，一时引发争议。在我看来，从电影史的传承上讲，这是八十二岁的山田洋次，在从影五十年时，向六十年前诞生的影史佳作《东京物语》致以最崇高的敬意。