以死刑犯作为切入点的他，实际上是透过呈现一桩死刑所牵连的人与事，去探讨与死相对立的生，生是这样短暂、偶然，随时可能遭遇不幸，却始终是人的最大向往。
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延续了小清新审美的《逆光飞翔》其实是上一年台湾的一部重要“国片”。青春励志正能量的主流气质，加上真人真事本色出演的感动值，赢得了岛内的好评，不但曾代表台湾竞逐上届奥斯卡，连马英九也在脸书上推荐，导演张荣吉更获得金马最佳新导演奖。
由于套上国际背景，《柏林》成了一部很规矩的商业谍战片，没有跨国风光跳岛游，也没有核弹头等重大机密，取而代之的是阴谋推论的海外账户。
《拉扎老师》是心灵鸡汤式的平淡治愈。它试图传达的，不只是教育需要更多的情感表达而非用刻板规条去压抑情感，更是创伤过后自我平复与帮助他人平复的能力。
朴赞郁进军好莱坞的处女作《斯托克》对北美观众来说或许还是太东方了，尽管它很有希区柯克附体的气质，但处理身份、欲望与暴力时的压抑纠结，却仍是西方人永远无法意会的东方式的“虐”。
《极恶非道》以异常冷酷和干净利索的方式，终结了北野武自己的帮派片。北野武完全舍弃以往的浪漫抒情，不再有海滩和蓝调音乐，就连老搭档大杉涟和寺岛进也不见了踪影，取而代之的是另外一拨本色派的男演员，老中青三代皆有。
观毕《逆光飞翔》，应说本片最大的成就在于透过光影镜头和声色元素探索主角眼中的世界，其对于塑造人物性格和传递情节十分出色，怪不得泽东电影公司对它青睐有加，这应说是本年度到目前为止院线上映国片里，除了《一代宗师》外声光画最出挑的真人电影，王家卫显然也很中意这部电影中影像符号传递出的美学风格，可以说，在风格上，张荣吉走出了坚实的第一步。
香港电影如果想重获辉煌，势必还是要找到一种最适宜的感知表达方式，把香港电影的特质展现出来。而以现在的审查制度而言，这种感知方式必然是要与一种安全的类型结合。这才是香港电影在未来所岌岌需要探索的一条道路。