而《芭芭拉》再一次印证了佩措尔德的才华。导演层层铺垫，娓娓道来，用摄像机细腻地刻画了芭芭拉由冷漠到婉转拒绝再到沉默接收最后主动回归每一次心理变化。
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《凯撒必亡》收获了自开幕以来最热烈的掌声，导演维多里奥·塔维安尼和弟弟保罗·塔维安尼一如既往地继承着他们的反思精神和人文情怀，只是这一次兄弟二人的摄像机对准的并非专业演员而是是高墙和铁网后的囚犯。正是这群特殊的演员们赋予了这部影片绝对的力量。
塞内加尔裔法籍导演阿兰.戈米在新作《今日》中设置了一个谜一样情境，走向死亡的一天，又将摄像机对准了面对这个极端情境的主人公萨切的内心世界。导演记录的不仅仅是萨切的行走，也在记录主人公的心路历程和正处在尴尬的现代化进程的塞内加尔人们的坚持，挣扎与希望。
解除既有印象的蒙蔽，才能体会到《孑然》情节设置上的合情合理……随着年岁过去的，并不能说是双方角力的强弱变化，而是时间自然显示出它的力量；就算两人身处黑色童话般的森林秘境中，也无法阻止时间流水般的侵蚀，永无乡的崩塌。
不过我还是觉得《口诀》入选主竞赛也有其道理，那就是上面我提到的好的立意。影片以“心魔”为主题，嫉妒的种子生长成罪恶，而罪恶则留下了永久的内疚伤疤。一旦伤疤被猛然揭开，要么选择赎罪似的自杀，要么就再度成为罪恶的仆人。影片对故事完整度作出的努力尝试还是值得鼓掌，这个故事的原意其实也颇有意思。
《芭芭拉》在各项技术层面也很出色，例如Barbara每次骑车经过十字架以及最后海边那场戏都令人难以忘怀。电影的结局虽然在意料之中但仍然令人动容，最后那一幕出色的剪辑让观众在戛然而止的瞬间都会心一笑内心温暖无比。或许《芭芭拉》能在本届柏林电影节上有所斩获也说不定呢。
在本片中还可以看到《祖母》中少许的不知节制也被继承扩大了下来。怎样的小情节一设置就会讨人喜欢，曼多萨就要把他想得到的所有小彩头都拿出来。又一次塞得这么满满当当，做观众的怎么能领略不到曼多萨的聪明？
准确说，《再见，我的皇后》并不是一部以玛丽·安托瓦内特（Marie Antoinette）为主角的电影，相反，它只是通过一个女佣的视角和经历从侧面刻画了某个特定时间段中的皇后，而真正的主角自始至终却都是这个女佣。
但这里的人们他们仍然有所捍卫的生活，是对生命怀有眷恋的每个人都不忍抛弃的生活。开心处留仙境，伤心处融化心境，《今日》的每一幕都在讲述生活乃至生命不可抗的规律，总有缓急，总有起伏。情绪上的强烈色彩带动整个场景渲染出不断变幻的丰富色调，这即是醉人的非洲。
如何在作品的艺术性和商业性之间找到一个合适的平衡点，恐怕是许多执着于艺术电影而面对着竞争日益激烈的电影市场又不得不做出改变的导演们最为头痛的一件事。作为第一位在戛纳电影节拿到奖项的韩国导演（《郊游》，1999），此后《花之岛》《羽毛》《蜘蛛丛林》等若干长片业已形成了独特自我作者风格的宋一坤导演也在今年迎来了拍摄自己第一部正式商业电影《只有你》的机会。