要在好莱坞的全球战略中击败好莱坞，没有什么比向堪称好莱坞标志的斯皮尔伯格偷师更加好的方法了。陆川在许多方面都证明了他是个有能力的学生，他甚至更进一步地应用了斯皮尔伯格“历史作为一种奇观”的方式。陆川在短短几秒里用这些明信片把背景交代清楚之后，便立即投入热血沸腾的战争场景。观众因此为之后一系列的情节——持续不断的强奸以及其他暴行——做好了准备。
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以时间为坐标，2011年的《阳光姐妹淘》跟2001年的《朋友》形成了有趣的互文。无论故事发生在首尔还是釜山，二三十年的人生跨度，命运各不相同的朋友们，它们恰好构成了一组“韩国往事”。
《汲取月光》是韩国国宝级导演林权泽的第101部作品。不管用林权泽导演自己的话来说，这是他的100部作品之后的第一部作品，完全可以算作是一部新人处女作。在《汲取月光》中，林权泽导演继续着之前作品中对于韩国传统文化的再发现，这一次的主题是有着1000年历史之久的韩国传统造纸工艺-韩纸。作为100部作品之后的第一部作品，林权泽导演首次采用了高清数字设备进行拍摄，对于自己已经形成的电影美学风格进行了新的探索与尝试。
姜炯哲的這部《Sunny》在對於韓國人八十年代的記敘上不僅僅是獨辟蹊徑，或者可以說是一種反現有作品中對於八十年代的記敘方式。當時蜂擁的街頭學生運動自然是電影中不可避開的，通常我們所能看到的也自然大多是學生孱弱，警察殘暴，但姜炯哲以一種近乎戲謔的態度在《Sunny》中把這樣的街頭運動變成了自己作品的一個佈景，取而代之的則是女生們略顯誇張滑稽的幫派之爭。這種“誇張戲謔”或許也正是經歷過那段黑暗史的大多韓國人的“正確”態度，整個國家的黑暗自然不能忘卻，但是更應該呼喚起那時屬於個人的記憶。《Sunny》也正是對於韓國電影中所呈現的韓國八十年代電影的另一種補充，壓抑，苦悶，但是屬於個人的陽光也可以仍舊燦爛。
《豐山犬》在整體情節上出現了斷裂，或者不少誇張的成分，或許會有人為真的三小時便可以從平壤到達首爾的問題而較真，但個人認為這種誇張，斷裂的情節卻十分吻合南北題材，或許也可以算作某種比較真實的想法。南北分裂對於韓半島的人民從一開始就是一種近乎荒誕的存在，而南北兩邊當局這麼多年來的種種舉措，無疑更是加深了這種存在的荒誕性。同一半島，同一民族，為何會分裂恐怕又是這麼多年來南北兩方都在思考的問題？小國在大國政治中從來都沒有自主的權利，只能任人擺佈，除了誇張，荒誕，別無選擇。
105分钟的沉寂中，也有着一段不宁静的插曲。素不相识的邻居家的小猫突然闯入了别墅之内，接下来有些神经质的邻居夫妇的出现，打破了原有的沉寂。在别墅内消失不见的小猫，也成为了影片中除了“他”与“她”这对符号以外，最为重要的符号，“它”。它是什么？它消失不见呢？这是李胤基导演在作品中留给观众的谜题。
众迷影国庆长假看片愉快！！
這部不算長的動畫片講述了一位落魄的魔術師之不幸際遇：他擁有還不差的本事，還有算得上能幫上他的朋友介紹他到處表演，身邊陪伴著一隻可愛的肥兔當作助手兼道具；只是他總是不合時宜地在不對的場合中表演，並且他的好心還惹來一位物慾過高的女孩纏著他一起旅行。
懷抱著對《新不了情》（爾東陞，1993）——它幾乎可以說是我這個世代年輕時的必看熱點——的印象來觀賞老版本的「不了情」，必然會有些許的落差。那廉價出租公寓、那粗糙但透氣排汗的襯衫、T恤、那小社區裡頭的人情味，似乎都消失殆盡。九十年代的香港是追求一種新向上意志，提早準備好面對即將來到的「九七回歸」，與五十年代中期世界迎接的一種物質的現實主義所帶來的風貌來說，有著必然的分野。
此文是我近期准备总结的近十年理论思考的第一篇长文。该考量的第一阶段是对观看者的。或者说是对观看这一行为。这个观者暂时是一个均匀、中性、等大的数学状态而不是任何具体的人，简称为A。后文将开始涉及非等大、异质等具体状态。此考量的显性、现实理由是观看的中断和持续作为镜头和场面中断和持续的借口。但观看的中断和持续作为场面分断的形式作为对影像文本的思考将在其它文章中讨论。本文并非有关影像文本。本文议论的观看均指对内部连贯的连续单个影像文本的观看。