如果误闯上海影城一厅，面对《明日之丈》结束时的阵阵掌声，许多人会错以为，他们也许漏掉了一部精彩的片子，暗自后悔。但事实上，当朋友说，这是又一部二流日片在上海受到了疯狂追捧，我深以为然——除了在二流问题上，我觉得分明可以是“坐二望三”。
Reviews | 评论
坦白讲，我无法理解《曾经的背叛》，里面人物的行为动机以及其逻辑智商，我完全无法理解。
仇恨是一颗难以扑灭的火种，一旦获得复燃的机会，它便会毫不留情地吞噬一切，《曾经的背叛》就将长达15年的仇恨所导致的病态心理表现得淋漓尽致。一次简单的入室盗窃，竟意外地牵扯出了昔日的爱恨情仇，在密闭空间内伴随着事态的升级，人物的情绪也逐渐失控，最终酿成了一幕人间惨剧。
在《秋刀鱼之味》里，红色作为欲望的符号物之一，在故事中无所不在。在前文对平山家六个场景的详尽分析中，我们对红色的运用进行了细致的分析，使其表达在互动之中显形，得以将意义固着下来；进而我们才能将之扩展到与平山家有着极多联系的幸一家中。
在小津看似随意的调度里，这些言说着自身言说之外的事物，其承载的意义一旦被破译后，立刻与故事里的其他细节发生了可见的联系，从而勾勒出其意义流经的时间与空间。
锡兰镜头下的真实是一种源自生活的精华提炼。2011年的戛纳，锡兰正式用他的《安纳托利亚往事》宣告了新时代一位电影大师的诞生！
在讲述这个充满了文本知识的叙述过程中，在展现幽默方面，导演还是把笑点设置得非常到位。特别是儿子乌拉厄尔在得知自己获奖的情况，他的矛盾纠结以及与此同时父亲的那种傲慢相对比，张力十足。
如果撩开《最爱》里的红袄袄，我们看得见正常的情欲，看得见拥有正常人情感的热病病人。我们也可以把红袄袄换做黑幕或者遮羞布，从中看到人性的丑恶、世俗的冰冷以及某种力量的缺席。最重要的一点，还有那些被删去的、看不见的断片残卷。
有的导演，可以把简单的一点事拍得无比复杂，还有的导演，可以把复杂的人生化解的就象生活的吃喝拉撒。两者的区别，一个是野心家，一个是电影大师。
入围主竞赛单元的《生命之树》在戛纳电影节上放映3场过后，获得了《2001太空漫游》式的，完全两极的媒体评价：要么因其充满形式感但缺乏内容而恨之入骨称之为坑爹之作；要么因其炫目梦幻美到极致的摄影而顶礼膜拜奉之为神作。