当第五代纷纷转型为商业大片的娱乐推手，顾长卫这个第五代昔日的金牌摄影师却转型为作者型的导演，一而再再而三地对个体生命经验做出沉重的陈述与阐释。另类，不止可以用来描绘他所演绎的人物的特质，也成为他个人在这个喧嚣浮躁的时代的耀眼标签。
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愛森斯坦在電影史上地位建立在他的早期貢獻上，同時存在於少數受挫的左派編纂的電影編年史中，關於早期電影理論探索的描寫里。他於1948年過世，他是偉大的圖像藝術家；他也是個頗具悲劇色彩的人物，其一生簡直可被拍成一部精彩的電影。他的天才不僅僅體現在剪輯技巧上，還包括那些充滿革新意味的構圖，以及他均勻地表現活力和苦難方式。他是個“問題”藝術家，同時也是位真正的俄羅斯英雄。
导演贝特朗十年前就构思制作《妓院里的回忆》。在这部充满了强烈油画质感的优美图卷中，妓院里的女人们在华美绮丽的背景衬托下，一如莫奈和库尔贝画作中的女人。画面的美感和空间的层次感见证了导演的一番苦心，他努力通过外部环境来影射那些女人隐秘的内心深处。一边是灯光绚丽的接客大厅和工作卧室，另一边是靠蜡烛来照明的几个女孩共享睡床的简陋房间。这两个空间的关系通过几条延伸的走廊来连接
在经历了2008年《罗尔娜的沉默》的小低潮之后，达内兄弟终于凭借入围今年戛纳电影节主竞赛单元的《单车男孩》再度重归巅峰！得益于这个关于“无罪的背叛和无知的友好”的故事，《单车男孩》可能是自1969年肯·罗奇的《凯斯》，甚至1948年的《偷自行车的人》以来，最好的讲述童年的电影之一。
入围本届电影节主竞赛单元，之前被媒体称为“2011年戛纳电影节惊喜之作”的奥地利电影《迈克尔》（Michael）结果是一次彻底的失望。
它有一场预先告知的死亡，有生离死别，有意外惨剧。乌西巴尔身兼父亲、恋人、儿子、中介以及通灵师等多重身份，要在一般影片中，他的戏份等同于三个人物的容量，甚至还不止。《美错》其实是一部个人秀电影，这就对演员提出了很高要求，好在哈维尔·巴登展现了强大而精准的控制力。
在和多年合作的摄影师阿兰•马科恩一起，达内兄弟创造了一种伟大的自然主义风格的影像作品，在多个连续长镜头的画面中，构图充满了不露痕迹的细节，人物角色关系简单却如此有力，《单车少年》依旧是这种风格的发展和延续。我们或许会因此期待戛纳影史上又一个奇迹的发生……
南尼·莫莱蒂（Nanni Moretti）并没有继续对教权进行批判，而是献上了一部足够娱乐绝对好看的电影。
1976年出生的年轻女导演玛温是法国影界寄予厚望的上升新星，她的前两部作品《请原谅我》和 《演员们的舞会》均融入自传内容，在法国影界获得好评。如今作为新人进入戛纳竞赛单元和大师老将一争，也足以看出她的潜力和天分。
格斯·范·桑特（Gus Van Sant）入围本届戛纳电影节一种关注单元的《悸动的心》（Restless）是一曲精美的小年轻爱情小调，它战胜了一些可能出现的不自然转折，最终成为一首温柔感人的赞美诗歌。影片值得称赞的是米娅·华希科沃斯卡（Mia Wasikowska）出色的转型表演，以及亨瑞·霍珀（Henry Hopper）令人信服的首次银幕演出，不过影片情感力量的表达还是要归功于格斯·范·桑特对演员，故事以及镜头的熟练掌控。