作为竞赛单元唯二的两部涉及同性题材的影片之一，《大爸爸，小爸爸及其他故事》（以下简称《大爸爸小爸爸》）比起《爱森斯坦在瓜纳华托》真的是太过含蓄
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它所有讽刺性的潜能都被磕磕巴巴的叙事和一些恼人的电影制作（做作的快速变焦镜头以及莫名其妙的淡出）毁于一旦。
逃犯、追缉—-西部片的经典结构，裘德把一段严肃沉重的历史通过幽默的方式呈现出来。
马力克用碎片化描绘了一幅散漫寂寥的画象，一定要用语言概括的话，画的主角是贝尔扮演的好莱坞编剧里克，他一直过着了无生气的好莱坞职业生活，现在又面临存在危机。
《神父俱乐部》（The Club）以其对天主教信仰、歉疚、罪孽和救赎极为坚决而隐晦地描摹似乎已经在明年最佳外语片的角逐中占得了先机。
《珍珠钮扣》以水作喻，通过精美的视觉表达，勾勒出一幅历史的画卷，给人带来诗意的反思。
《周末时光》的导演、剧集《寻》的原创献上的一部意味深远的新作。
《维多利亚》是塞巴斯蒂安的第四部长片，一部将近两个半小时的影片能够用一个镜头呈现，今天着实惊艳了柏林电影节。
法国《电影手册》最宠爱的导演之一伯努瓦-雅克新作改编了Octave Mirbea的小说《女仆日记》，这是这部小说第三次被搬上大银幕。
以前的作品让同性话题占去了不少篇幅，其实安德鲁-海格的每一部作品包括电视剧，都在认真剖析情感关系中人与人的亲近、疏离，不可控的外因和不可阻的内力。